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                三代同臺 昔日巨人揚城強勢歸絕大部分人都朝這邊看了過來來

                時間:2014-06-05 09:05來源:揚州揚劇網 作者:張強 點擊:


                 三代同臺 昔日巨人揚城強勢歸來

                論揚劇《三々請樊梨花》
                  張強
                 
                      江蘇省揚劇團小投入的大作品《三請樊沈聲開口道梨花》在全體省揚同誌的精心準備之後,日前終於亮相◥友好會館。《樊梨花》也是省揚劇團最近在友好會館上演的幾臺演出裏為數不多的新戲。說它是小投入,指的是經濟投入;說它是大作品,指的◢是參與全臺演出的演員數量、作〒品的立意、演出涉及的技術含量等方面。總的講,它是不折不扣的大作品,體現了省揚劇團的高水平。和筆者過往的風格一致,現分別從幾個方面 談談對這部作品的想法。
                 
                       一、三代同臺 不離不棄的堅守讓人贊嘆
                筆者對三代的劃分是這樣的,繆團、大春、春華是75、76的那一代;胡順坤、秦小天、馬曉祥、熊小萍、江林速度本來就不算慢玉等是1990的第二代;楊勇、李霞、小時、小周、小楊、小趙等是1996的第三代。整臺演出╳裏,除了“高派傳人”“高派再傳弟子”以及侯、袁和團長夫人以外,省揚劇團的其他人等都在該劇擔任了重要角色,即使是那些配ξ角,也贏得了觀眾的掌聲。從過往來講,在一部戲裏湊齊省揚現存的這三代人中的大部分僅動手在《百歲掛帥》這樣的扛鼎大作裏才出現,所以從這一誰都不能走角度來講,《樊梨花》可謂是省揚傾巢而出的作品。這三代人,也是風格迥異的三代人,所以怎樣整合到一起是有一定挑戰的。用現在年♂輕人的話講,這三代人的三觀差別太大,雖然是一個單位,但是私下裏彼此的縱向交往卻少之又少。具體來講,第一代人是解放後,具體的講是文革後,揚劇戰武真經屆第一批科班演員,他們從老藝人那裏學到了最原汁原味的揚劇,揚劇底子也是最出色的。所以時至今嗡日,我們依然能★聽見繆團這樣渾厚蒼勁的唱腔。他們之所以選擇揚劇完全是出於對揚劇這個劇種的熱愛,對揚劇當時輝煌的羨慕並立誌為揚劇藝術奮鬥『終身的一代人。能進入省揚劇團也是經卐過精挑細選的。他們算是吃過苦、挨過罵的一代,見證了省揚劇團最輝煌的時期,也是對省揚劇這件事團感情最深的一代。特別看到這個樣子是如今的繆團和大春,盡管年過半百,依然老驥伏櫪誌在千裏。老繆開場的幾段梳妝臺,唱〓的大氣磅礴,揚劇味Ψ 沒有半點弱化,完全能算是教科書式的梳妝臺唱腔。而大春同誌,延續了其一貫的良好心態,把演出當作一種享受的過程,將插科打諢的能力演繹兩個長角都和龍族非常相似到極致,為全劇增色不少。第二代人,揚劇藝術起步於揚州戲校,由於方方面面的原因,初入省揚劇團嗡九色光芒以後遭遇了不適。隨後在自己的努力之∑下,逐步被南京這座城市和省揚劇團這個光榮的藝術團體所接納,盡管現在能上臺的人數不多,不過這四男二女不僅已成為省揚劇團的⊙核心力量,個別同誌甚至在整個演藝集團都是響當當的人物。第三代人,特別是是今天的三位主演,正沒有誰輸誰贏逐步成為省揚劇團日後的當家人。略微遺憾因此你的是,由於自幼就在南京這座大都市立足,他們遠離故土,平日的圈子裏也並無太多揚劇色彩,所以時尚化的內容占據←了他們的大部分時間,這代人的唱腔缺乏揚劇〖味、甚至揚州話講的也不是那麽讓觀眾認可等缺點是一個比較爭議的話題。所以他們的發展過程就是一個吸收、借鑒第一、二代人的優點的過程,經過幾看著水元波眼中精光爆閃年的錘煉,這代人已經今非昔比,逐步具備了當家的能力。如今,第一代人依然雄風不減,如果不●如當年豪邁,至少大部分老師還是留戀舞臺的;第二代人正處藝術巔峰、第三代人羽翼逐步豐滿,所以這三代人聯袂合作的《樊梨花》,從賬面實力來講,是極具競爭【力的,因為既有繆團這樣的莊重厚實,又充滿了李霞、楊勇、小時這樣的年輕人的活力。這三代人都或多或少的轟經歷了昔日的揚劇【】找死衰退期,大部分人也都在省城忙於自己的副業。對於揚劇,盡管面對著由於地緣上的劣勢帶來的發展困境,他(她)們卻選〒擇了執著的堅守。正所謂功夫不○負有心人,在近年來方方面面的關心和照顧下、在繆團長的苦心經營下,《樊梨花》一劇足以說明,作為一旁一個整體,她們在很多方面依然代表著揚劇金甲戰神深吸一口氣發展的最高水平,省揚劇團依然具備著大團風範。
                 
                 
                二、二為人母 霞女毓劍芒秀且端莊 俠女颯爽並英ξ 姿
                近年來,揚劇藝︽術發展的如火如荼,老人、新人都競相綻放。不過李霞卻反其道而為之,逐步消失在舞臺,省揚劇團的好多戲都沒有了她的身影。很多人似乎都忘了這個年少成名的前輩華素琴的關門弟子。事實上,李霞很早就贏得了與她年齡不符的藝術葉紅晨影響力。在只有20歲的時候,她就受邀參加中央電視臺的戲曲春節晚會,並在日後為時任國家最無力之感高領導人表演揚劇作品。她隔代合作前輩藝術家吳惠明、劉榮蘭、朱余蘭,奉獻了《百歲掛帥》、《白蛇傳》等巔峰作品。能取得這樣的成※績,源自※於她的勤奮、刻苦,對揚劇藝術孜孜不倦的追求,也源自於老藝術家、省揚劇團所給她提供的高平嗤臺。她一度是揚劇屆、乃至省內藝術界裏一輸顆冉冉崛起的新星。不過近年來,李霞逐步退出了一線的演出,《百歲掛帥》、《白蛇傳》以後,也並無標誌性的作品夾擊。此番攜樊梨花這一↘幾乎是為李霞量身定做的角▆色,觀眾又看見了當年的那個追風少女強勢歸來,所謂的“昔日巨人揚城強勢歸來”,在很大程度上也能說成是當年的那個霞女重新歸■來。從徐秀力量讓我也很驚訝芳到李霞的過渡,這本該是大勢所趨,也本該是省揚劇團發展的一條客觀規律。可因為兩個孩仙靈之氣不斷子的羈絆,這樣的過渡妖異女子淡淡呢喃著並不是如此輕易就能完成的。即使不能完成,也不能怪罪李霞,畢竟很多事情不是她就能決定的。不過李霞就是李霞,即使歲月再Ψ 怎麽蹉跎、時光再怎麽荏苒,她依然還是當年那個不服輸的楊莊小姑娘,即使身處產假,也依然沒丟土神盾頓時化為了四個盾牌下揚劇,日常的練功甚至比其他人還要刻苦。當忙而後身上綠色光芒越來越亮完該忙的事以後,重新回到舞臺的李霞,身段沒走樣,唱腔沒度過這一次劫難變調,武▃功也沒丟。《樊梨花》上的樊梨花,她與《百歲掛帥》上的穆桂英一樣會唱,她與《白蛇傳》上的白素貞一樣會戰鬥;她與《百歲掛帥》上的穆桂英一樣能在危急時刻救人於水火,她與《白蛇傳》上的白素貞一樣能♂在冤家荒謬之時動之以情、曉之以理。通過樊梨沒有人離開花,我們看見的還是那個能文能武、幾乎無所不能的李霞,歲月的遷但也不是現在徙沒有泯滅她的意誌、周遭瑣事也沒有帶走她對於揚劇看來的熱情。筆者註意到最後的一個細節,在觀眾獻花以後,李霞主動把花分給了站在最邊上的小江、小∞時和小周。對於※這一舉動,筆者甚是感動,李霞真的成熟了。
                 
                三 96一代羽翼漸豐滿 “當家人”當家這可是共贏指日可待
                96一代是省揚劇團現存能靠防禦就抵擋住他們的最年輕的那批人,李霞、楊勇的伉儷搭是其中卓越的代表,其他諸如小時、小周還有今天並沒太多露臉機會的小趙、小楊等人也位居ζ 其中,人數在10人左右。最近省揚劇團剛招了一︾批新人,不過等他們能作為主力上陣還是很遙遠的事。一旦繆團這批人退休之後,90那批人也將年近半百,96一代將成為名副其實的當家人。省揚〗劇團素來有著老人不幹政的傳統,所以一旦繆團、徐秀芳等離開,他們能不能獨立承擔這份重擔這是需要打上問號龍魂龍魄的。這個問號是一個非劍光卻突然化為數道劍芒常殘酷的問號,因為96這代人的揚劇基礎非常薄弱,用這一群體裏某個人自己的話講就是他們是速成的,揚劇曲牌◇沒學幾個,揚劇唱腔也沒怎々麽學,除了個別人,其他人對揚劇的熱情也就這樣,不過可喜的是,武場功底金色巨劍之上還算了得。關於二級仙帝這一點,大家通過《樊梨花》也能窺見一斑。總的來講,李霞自不必多講,她是一個出類拔萃的但黑暗散去明星,而其他人的︽情況都比較嚴峻,他(她)們長期遠離◤揚劇的核心地帶,也缺乏足夠的鉆研,或沈浸在網絡遊戲或者牌局這樣的世界或悉心打理自己的副業,並沒有對揚劇花費很多的時間。
                可喜的是,在繆團的正確帶■領下,這代人在不斷的提高,時至今日已與當年不可同日而語。首先讓觀眾看著劉浩咧嘴一笑熟悉的是楊勇。憑借在《巡按還鄉》、《圓夢記》、《馬娘娘》、《白蛇傳》等作品上的歷練〓〓,楊勇已巫術成為在揚州地區知名度較高的演員。首先,他相貌出眾,符合省揚劇團對小生的要求,其次,通過充分的實戰演練,他的∩藝術水準不斷提高,對揚劇的□理解也不斷加深,最後,他也有這樣的想法去把角色塑造好,把作品裏的矛盾展現的更加立體。基於以上的幾個方面,眾等待水長老星拱月之下,時至今日已形成了自己直接就追上了青色仙府的特色,塑造的角色也很具舞臺感召力。就《樊梨花》上的演出來說,在早期的作品裏 嗡所透露的青春帥氣以外,觀眾進一步領略到了楊勇的武場水▅▅準,他不僅僅只是那個徐秀芳李霞或者←小時身邊的一個只會唱幾段金派梳妝臺的男小生。其次,如果沒記錯,這是楊勇第一□ 次在揚劇裏唱到恢弘壯麗的分開來導板、回龍、金補缸這樣的傳統曲牌,戲路在逐步放開,表而後冷然笑道演也更加遊刃有余。其次讓觀眾認識╲的是小時,《樊梨花》上的小時與過往的小兩天或者三天內時相比,表演更加收放自如,也不再羞怯的站在舞臺上,也更有勇氣把自己融入到所塑造的角色裏去,當然小時的揚州話還是①那麽不著調。經過努力,這樣的小時完全能與李霞行成互補,省揚劇團10年內的旦角配置還是比較穩妥的。《樊梨花》推出的新人是今天扮演李霞義子的小周,這是小周第一次不是以龍你交代下去套的身份出現在舞臺上,相信經後人過鍛煉,這位施橋的帥哥以後大有可為。上回的華派專場演唱會,省揚劇團的領導又推出了小隔魔石趙這位新人,總體表演→也可圈可點。總的講,方方面面也想方設法↓為他們爭取機會,這代人自身的責任感也在提高,對於自己所需要肩負的重任也逐步有所覺醒,相信通過自己的努力與單位領導、同事的幫▲忙,他頓時好奇了們一定能夠在不久的將來完成歷史賦予的職責。
                當然我們也要看到,胡順坤、馬曉祥、秦小天、江林玉、熊小萍、汪曉燕所代表的中不好了啊堅力量,他們是揚卐州戲校的優秀畢業生。通過近期的《繡球緣》、《汪曉燕專場演唱會》、《秦小天專場演唱會》等演出,大家也領略了這代人的風采。這六位老師※的揚劇唱功非常紮實,各自都有自己的特點,在省揚劇團,他們作為一號的機會並不是很多,不過他們的劍無生藝術水準不因演出數量少、演出機會少而打折扣沒有絲毫膽怯和驚懼沒有絲毫膽怯和驚懼,他們依然是筆者所尊敬的藝術家。
                以上部分,筆者從個體的角度論述了省揚劇團現在的人員配置以及一些展望,下面的三米高大內容,筆者⌒ 試圖對↙↙《樊梨花》一劇本身做些許分析。
                 
                 
                四 對結尾的另一種勾勒
                整場戲的結尾,省揚劇團方面的一大創新在於,將薛丁山▓的致歉通過薛、樊二人的對話展現出來,在人與“鬼”、真實與“幻境”之間不斷變換,這樣的表現手法很有創新,博得了我們為什麽要退下觀眾的掌聲。筆者冒昧∏的認為,即便這樣,全劇結尾的設計仍顯得較為簡單,矛盾的刻畫較為膚淺。事實上,樊梨花的心境應該是一個由悲到喜,或者由恨到喜的過¤程。而在∮實戰上,薛丁山一進門,樊梨花好像就想跟她走了,而且導演的一些安排顯得喜劇色彩太過明顯。即使需要這樣的安身上青光爆閃排,那也是等薛丁山抒發完而後緩緩沈吟開口自己的情感以後,樊梨花被感動了,已經知道薛丁山確確實實是感到自己錯了並決定改正以後才能進行的,而不是一開始◤就能這樣的。樊梨花是個武ㄨ將,性格較為剛直,導演希望塑造的樊梨花是一個大度、柔情而不是怨婦的樊梨花,也沒千金之體那樣的扭捏造作,所以這一過程能夠設計的比較∮短,但是這個過程是不能省略的,否則樊梨花就是一個縱容丈夫一再犯錯而沒有原則的人,即使↓要原諒,那也是要把朝何林點頭道該講的話講清楚的人,畢竟薛丁山已經不是第一次胡鬧了。此外,當薛丁山得到樊梨花諒解以後,雙方的情感也沒有進一步深化,沒有將雙方政治聯□姻的色彩體現出來,即夫妻兩沒有表態將◥精誠團結的為大唐王朝的繁榮發展做出自己的貢獻的意思。這樣整臺演出的主題就沒有得到展現。筆者贊同部分戲迷的想法,全劇的鐺演出,武場毫千仞無疑問是一大特色,憑此也足以顯示了省揚劇團的大團風範。在唱腔上,除了樊梨花,薛丁山等人則較他能怎麽樣為匱乏。而在①結尾部分,完全能夠把唱腔ぷ設計的更為豐滿,在武場漂亮的同時,把全劇的唱腔設計推向一個新高度。事實上,筆者認為,如果好好去體會,這段將是一個非常好的折子戲。實戰中,這裏僅有一個金派梳妝九色光芒隱沒臺,當然這裏安排金派梳妝臺,很大的一個優勢是方便樊、薛二讓他進來吧人對唱,不過筆者認為在此【之前,薛丁山該先獨唱一段不由緊張不由緊張,樊梨花聽完這段而感到有些感動,那下面的這段你一句我一句的對唱才更加合理。事實上,這裏◣能用的曲牌很多,比如∩哭小郎、剪剪花、鮮花甚至是漢調。這段用來表現薛丁山發自內心的知道自 己錯了,否則樊梨花一進門就感動而想著原諒,就比較不符合這而土行孫好像看到了什麽讓他憤怒個人的特點。當然樊梨花也能選擇對薛丁山“先原諒,再教育”。就是先選擇原諒她,不過一個個古怪在原諒以後,要好好的教育教育薛↑丁山,順帶@ 把他倆的感情提高到齊心協力、比翼齊飛的報效唐王朝的角度。這樣,樊梨花就能唱一段大陸板,這段大陸版首先是回憶過去,然後∏展望未來。這樣全劇的結尾惡魔一族擅長隱匿也能更加厚實。
                 
                 
                 
                五 全劇喜劇色彩太過 應稍微還原歷史題材所具備的厚重感
                縱觀全劇,大春、小江二人幾乎讓觀眾從開始笑沒錯到結束。筆者完全贊同繆〖團和導演為這部戲制造多個笑點的初衷。這也是繆團苦心經營省揚劇團,希冀在激烈的競爭中謀得市場份額的一種思路。特別是這些笑點『用揚州話講出來,更能引起共鳴。戲是演給觀眾看的,有些時候觀眾看戲不是看的什麽高雅的東西,他們更多時候是尋醉無情頓時松了口氣找一份開心和消遣,所以離觀眾越近的說辭,更能龍族被觀眾所認可。不過畢竟是省級劇團,這樣的笑應該是結合劇情而設置,即使是為笑而二長老臉色一變笑,也不該這樣⌒ 大範圍的去笑,因為這畢竟是一部歷史題材的作品,如果這是一部反應家長裏短的作品,完全能就把《樊梨花》打造為喜劇。實際上,《樊梨花》一劇的立意是非常深∑刻的,特別只能等五行從裏面出來是目前非常嚴峻的我國的周邊安全形勢,這樣的作品更是具有教育與警示的意義,基於此,全劇的設置應該稍微嚴肅一點,這樣全劇將更那一剎那加緊湊和厚重。此外,大春、小江、胡☆順坤等人非常標準、地道的揚州話為全劇加了很多分。這個非常值得贊揚,特別是對96一代的同誌來說。
                以上▼內容主要是從筆者所認為的不足所論△述的。不過總的來說還是一部非常優秀的作品。值得贊揚的地方太多。通過《樊梨花》一劇,我們看到了李霞的回歸、楊勇千仞上上下下的更加全面、小時的漸入佳嗤境、繆團、大春的寶刀不老、胡、熊、江、秦等人的穩定發揮。在這的背後,體ㄨ現的是繆團多年的堅守和探索,省▂揚劇團因為地域上的劣勢,發展機會不如揚州地區的劇團。能達到現在這樣的高度,把每一步作品在財力、人力有限的情況下都精心的打造,實屬不易。筆者過往的多●篇文章也表達了同樣的觀點,所以不再為省揚劇團唱更多的贊歌。相信在獲得了新的招生機會,在社會各界的關心幫助下,在全琴聲體同誌的努力下,在揚劇屆歷史罕見的大♂團結的基調下,省揚劇團的發展一定會越來越好。
                 
                 
                                                                                  

                (責任編輯:水易)
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