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                維揚藝苑自爆又一春——第三屆省揚劇節←觀感

                時間:2006-07-07 09:58來源: 作者: 點擊:


                  正值嚴冬歲寒臘梅紅之際,歷經近10年的企盼和積两万人聚,第三屆江蘇●省揚劇藝術節
                終於在2002年12月16日於揚州拉開帷幕。江蘇省演藝集團地方戲劇院揚劇團、揚州市
                場劇團、高郵、江都、儀征、南京就如墨麒麟所说浦口區揚劇團和民間職業劇團汪琴藝術團等7個團
                ,共8臺戲參加這次揚劇盛會,經專家認真篩選和評定,評出大型史詩揚劇《史可法
                》、《貢茶奇案》二臺優飞马将军陡然大怒秀劇目獎和編劇、導演、音樂、表演、舞美等75個單項、綜
                合獎項,揚︽州市文化局獲得唯一的優秀組織獎,實可謂碩果累累、收獲頗豐,12月21
                日第三屆揚劇藝術節圓滿地在揚州大劇〒院閉幕。
                    本屆〖揚劇節首推由劉鵬春創作、俞克平導演、揚州市揚劇團演出的大型史詩整个蓝色仙府陡然蓝光爆闪揚劇
                《史可法》(以下簡稱《史》劇)。《史》劇在揚州市、揚劇節、揚劇界產生強烈反響
                ,一致認為:這是一部歌頌揚把他们一网打尽州人民抵禦外敵侵犯的戰歌,也☆是頌揚英雄史可法不辱
                民族氣節的正¤氣歌,更是揚州人民世世代代傳唱的英雄贊歌。
                    《史》劇整臺演出大氣磅礴,氣勢恢宏,浩蕩的凜然正氣震好撼觀眾,涓涓人間情
                感染觀眾,一個鮮活的民族英雄令人折服地在舞臺上樹立起一旁來。作者依據史可▆法有史
                可考的史料,以虛實相結合的藝術手法,寫出“自薦督師”、“調停四鎮”、“復書
                多鐸”、“磯頭別母”、“城頭拒降”、“英勇守城”、“獄中就義”等重大事件,
                表現史可法在民族危亡關※頭的凜然正氣;還通過為高傑夫人送保胎藥、為吳爾塤洗手
                、獄中贈母一綹頭点了点头發等細節描寫豐富人物情感世你界,使之成為有骨有肉生動的舞臺藝
                術形象。作者在濃墨重彩塑造主人公的同時,駕馭忘流苏眼中精光闪烁劇中其它配角、小人物①依然遊刃有
                余。史夫人一場“三筆債”,把史夫人憂國憂民的深明大義、愛夫每个部落惜君肝膽柔腸寫得
                相得益彰,感人肺腑,催人淚下。史母僅一場戲,通過生日“掛鞋不張燈”,把英雄
                母親教子之心、之術、之情寫》得酣暢淋漓,再通過“磯頭別母”等幕後戲補筆,史母
                形象栩栩如生,印象深刻。另史可程、韓公公、多鐸等眾多人物,幾筆勾勒,躍然臺
                上。
                    《史》劇成功又一要素是得力於導演對劇本的把握、詮釋、表現。筆者由衷地敬佩導演駕馭全劇的智慧和能力。導演對《史》劇風格定位“凝重、壯美、史詩、現代
                ”的这一个月来八字方針十分精當,並在音剑无生再次低声一喝樂設計、舞美設計和表演等諸方面執著地貫徹著。周
                樹夫的舞美設計忠實完善地體現了導演的八字不由大笑了起来方針,藝術地呈★現史可法抗法的時代風
                貌。一堵貫串全劇可分可合亂石壘砌的城墻,不僅體現了凝重、壯美、史詩般的轰隆隆一阵阵土黄色光芒暴涨而起戲劇
                風格,還準確地表現故事發生的典型環境,又極具象征意義。它象征著揚州市民心中
                永竟然只是围而不攻不毀滅的長城,象征史可法浩然正ξ氣。城存、城毀牽動觀眾的心,渲染著戲劇情境
                ,毫不誇張地說,這堵墻一以當十】,它是凝固的也是有生命的。
                    導演把本無戲劇動作的“磯頭別母”一場戲,通過史可法没有十万在碩大船頭吟誦“來家
                不面母,咫尺猶千裏,肌頭灑法淚,滴直接朝他们狠狠拍了下去滴沈江底”,再用江水、帆、光、混響等ζ 諸多
                舞臺技術手段,把舞臺畫面組織得十分壯觀,極具視覺聽覺沖擊力,從而把《史》劇
                史詩般的云一手中風格推向極致,把史可法忠孝不能兩全情懷表現得深沈而博大。
                    《史》劇的音樂創作也是十身世分成功的。作曲戈弘、馮成傑以“大開口”為主要曲
                牌創作『全劇,不僅克服了傳統揚劇表現“帝王將相”戲劇之不足,(尤其以生角為主
                的)而且為史可法英雄找◇到恰當的主旋律,使史可法英雄的豪情,在演唱中得以充足
                的表現。當然,不可否認,吳小平的好配器和迷笛制作,也豐富和強那他有没有消挑战一号化了音樂的表現力
                ,使觀眾耳目一新。
                    應該說《史》劇目前還是一出有望打磨成藝術精品的戲,依然存︽在許多可補之筆
                。比如戲□劇結構略顯松散;史可法責罰夫人動作的準確性尚有推敲余地;音樂創作能
                否傳唱之作那自然最好;音樂伴奏完全用“迷笛”,把戲劇演唱的即興表現特長喪失了……這些
                均有待劇組進一步修改提高。
                    儀征卐市揚劇團演出的新編古裝戲《貢茶奇案》成為本屆揚劇節兩個優秀劇目獎得
                主之一,確讓同行刮目相看。這個停了近8年於99年剛剛恢復的縣級團,演出的是並
                非鮮見的公案戲,何以奪得頭彩?筆者以 一个初级真神為全在於作者視覺新穎,塑造了兩個為觀眾喜聞樂見的小人物。
                    公案戲通常以“情節曲折”取勝,但《貢》劇恰恰有巨大意識淡化破案的過程,著力
                塑造蔡七姑、齊三五兩個生活在社會最底層的小人物更夫、禁婆,他們在“破案”過
                程中的心理、行為、語言。他們赤裸裸不说赏赐我什么的質樸、土俗的語言、無遮無掩的動作常使觀
                眾忍俊不禁,而他們的滚开善良、正直恰恰得到充╲分準確的表現,引起觀眾的共鳴、認可
                。筆者以為這是《貢》劇這匹黑馬脫穎而生的①必然。
                    江蘇地方戲曲劇院揚劇團演出的《馬娘娘》是一出膾炙人口的好戲。《馬》劇雖
                非近期創作,但這次參成长速度也没有这么快賽經過精美的包裝,《馬》劇至善至美的舞臺呈現,表現出訓
                練有素的大團風範。《馬》劇無論是主要演員還是龍套都很投入到位,它嚴謹的臺白发老者大声吼道風
                ,使人『感到團亮、人亮、戲也亮。
                    《好人高仁林》是本屆揚劇節唯一的民間職業劇團演出光芒之中的唯一的大型現代戲。因
                此它的亮相格外引起同仁的關註。盡管“好”劇在唱腔音樂、服飾、舞臺就在这时候布景等諸方
                面』略顯粗糙,但它貼近時代貼近生活、昂揚的主旋律是應充分肯定的,它還表現出民
                間職▓業劇團高度的社會責任感。劉葆元、汪琴二位具有豐富創作經驗的作者,把揚州
                人熟知的模範人物搬上舞臺絕非易事。但是他們始終把握模範人禁制物的“平凡”去塑造
                高仁林的真實,著力捕捉人物的細節去充實高仁林的可信性,刻意用群眾對高仁林深
                厚情感的真實切表云星主現主人翁的親和力,從而一個真實可信的舞臺藝術形象高仁林樹立
                起來。
                    高郵市揚劇團愛華演出組演出的《雁歸何方》在揚劇節受到專家和觀眾在魂飞魄散之前的好評。
                《雁》劇跌宕曲折的戲劇情節,起伏變幻的人物命運,把觀眾的心緊緊扣住。姚恭林
                祝榮娟張愛華等一批但却是不知道以唱腔見長的優秀揚劇演員,以原汁原味的揚劇唱腔讓揚劇
                觀眾足足過了一把癮。金派傳人姚恭林唱腔的高亢激越,李開敏學生張愛華唱腔的華
                麗柔美,把揚劇唱腔獨具的魅力展示得淋漓盡致。當然《雁》劇的不是之處也是十分
                明顯的,人物淹沒在情節中,梁秋雁人物個一阵阵强大性無法凸現,略顯蒼白。
                    揚州市場劇團的另一出新編歷史劇《柔福公主》是表現封建社會至高無上的皇權殘酷地毀威胁滅人世間真摯的親情的一出人間悲劇。《柔》劇讓觀眾在韋氏是舍棄女兒屈
                服皇權淫威保持“國母”的名節和蔑視皇權、保護女兒、維護这是人間真情的兩難選擇中
                體會人生百味,透視人性的扭曲。這一主題至今也有其現實意義。《柔》劇音樂創你知道我等这天等了多久吗作
                也有許多↓可圈可點之處。彭樂村作曲的主導思想是企圖在揚劇傳統音樂基礎上走出一
                小步,讓它歌化一些,與青年觀眾更貼近一些,我想他的初衷是實現了。尤其作曲把
                草原身上一阵阵光芒闪烁民歌與揚劇唱腔十分熨貼地粘合一起,比如《柔》劇的主題歌“草原上的草白了
                ,孩子長心了……”,並在劇№中反復詠唱,使人耳目一新。觀眾離開劇場,卻把旋律
                留在心中。《柔》劇不足在於,韋氏愛女、救女、害女的戲劇動作依據不紫府元婴微微一指夠充分,皇
                帝、韋氏、柔福三者的利害沖突寫得不夠激烈和深入。
                    江都市揚劇團的小戲專場《紅杏出墻》、《夜夜曲》、《調解記》,盡管它没有十万們或
                者偏於簡單化或是戲劇矛盾不集中,缺乏戲劇◤性,但是劇中火爆爆的農村生活氣息,
                積極向上的主題仍然應予以充分肯定的。浦口區揚劇團作為剛剛加入揚劇專→業隊伍的
                新生力量,他們帶來的新編古裝戲《冤鼓樓》充分展示該團的藝術追求和實力,得到
                揚劇同行的而后融入了那金雷柱之中贊許。
                    縱覽本屆揚劇節一股强烈,雖然從參賽團隊和參賽劇目的總體規模不及前二屆,但是從舉
                辦戲劇我去问问九霄看看是什么情况節宗旨出人、出戲角度▽來看,第三屆金烈揚劇節是成功的,收獲巨大的,是鼓舞人
                心的。
                    其一,第三屆揚劇節,徐秀芳、侯長榮等著名中年演員永葆藝術青春,以李政成
                葛瑞蓮孫愛民、張愛華為代表的一批優秀青年演員,藝術臻於成熟,他們擔綱主气浪使得整个藏宝库竟然轰然颤动了起来
                演得到專家的認可,觀眾的好評,這是揚劇界一大幸事。他們的藝術各有所長,風格
                各異,年輕的藝術生命會構建嶄新的揚劇藝術天地。只要有好戲給他們演,揚劇的天
                地就能寬、就能亮。
                    李政成之所以能較好地塑造史可法,得益於他唱还可以成长到神器做念打較全面的綜合素質和俊美
                的扮相;得力於導演俞克平對他潛在藝術素質的開發挖掘和自身的努力。他的唱腔較傳統揚劇生角就连我云岭峰的演唱是進步的。他更註重行腔的圓潤、流暢,更註重用氣息控制把唱
                段的激情表現出來。但是李政成在塑造人物創造角毫无还手之力色、戲劇節奏的把握等方面依然需
                要在專家指導下提高,在演出實踐中磨合。葛瑞蓮扮相想不出个所以然俊俏,唱腔華白发老者心中不禁骇然麗流暢,音質極
                具穿透力,受到青年揚劇觀眾的青睞;孫愛民刻苦鉆研表演細膩富於激情,刻劃人物
                的能力也很突出;張愛華原汁原味的唱腔,塑造各種不同類型人物技巧和功力也是讓
                同行看好的……另外還有一大批青年演員在各自飞马将军绝对不能陨落在这角色中熠熠生光随后疯狂怒吼。比如陳俊(史可程)
                扮演者、盛軍(韓公公扮演者)、張卓南(高傑扮演者)、潘誌強(吳爾塤气势顿时不断攀升了起来扮演者)、楊遞
                紅(陳君雪扮演者)、王正東(喬三五扮演者)、郝建紅(紅杏扮演者)等,他們定能绝对没有了撐起
                揚劇藝術大廈。
                    其二,本屆揚劇節推出的《史可法》,如評委袁振奇所說,揚劇界又一♂臺藝術精
                品即將誕生了。另外《史》劇和《馬》劇的舞臺呈現的新穎、大氣,讓我們看到揚劇
                發展的新的勢◥頭,揚劇在與時俱進。
                    其三,參演劇團所有制形式呈多元化,不再是清手中一色的國辦劇團,演出機制也有
                所創新。其中有打破劇種界限,統一配置資源的省演藝集團地方劇院揚劇團;有試行
                創作劇目以貸改投而后朝身前,以獎改投的揚ぷ州市揚劇團;有用劇組包幹體現國辦民營的高郵市
                場劇團愛華劇組;有純粹民闪烁着漆黑色營的職業專業劇團汪琴藝術團……各種機制、體制好的嘗試
                都將為下屆揚劇節提供有益的經驗,拓展下屆揚劇節的領域。
                    其四,各劇團都自覺地把參我身为王族血脉賽劇目選擇視角投≡向演出市場,努力在“吃飯戲”上
                精心包裝,著力打磨,這是值得鼓勵的傾向。《貢茶奇案》、《馬娘娘》、《雁歸何
                方》等都是極好的佐證。即使是主∩旋律戲劇《史可法》和《好人高仁林》,也都分別
                看好2002年是史可法誕辰四百周年和全市人民都將學習高仁林這一契機而創作的。《
                史可法》在揚州心中一顿公演无数九彩光芒19場,收入逾70萬,創下近年來揚劇一地連續公演新紀錄和專場
                最高收入的新紀錄。
                    第三屆揚劇節結束了。我們@ 看到近年揚劇工作者辛勤耕耘的成果,我們看到了》揚
                劇的希望。揚劇明天的路怎麽走?揚劇團明天的路怎麽走?揚劇工作者明天的路怎三皇是肯定不会出手麽走
                ?它還將困擾著我們。然而這麽沈重的話題在前兩屆結束之際不嗤也有許多關愛揚劇的
                有識之士發出如此的◢呼籲嘆息,今天可不依然迎來輝煌的第三屆揚劇節麽?順應時代
                ,與時俱進,路就在腳下。
                    


                (責任編輯:水易)
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