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                《野豬林》被揚劇改“家”了

                時間:2010-10-22 11:57來源:揚州揚劇網 作者:劉耀華 點擊:


                 

                野豬林》被揚劇改“家”了
                ——觀揚劇《野豬林》有感
                劉耀華
                 
                五十多年前,看曹禺大師改自巴金原著《家》的話劇劇本和演出,對照原幾個人影狼狽小說,覺得改編是一種創造。第一,改編不是照搬。改編者可以對原著加以豐富、發展甚至提高,但不可以違背原著的主要情節(精神)和主題。第二,戲劇不同於々小說,看小說看到後面,有不清楚的地方真是強上百倍啊還可以翻到前面再看,看電影和看戲就不同,觀眾不能令演員(或影片)停下來再◤從頭來一遍。正如夏衍所說,電影是“一次過的”,其而是直接發動了異能力實戲劇也是如此。劇本不就連大口喘氣都不敢是小說,它要遵從舞臺演出規律。話劇《家》的改編,完全符合上述兩點要求。之所以然,因為改編是一種創造。曹禺改編《家》,確是創造。
                也是在上世紀的五十年代,京劇演出了由翁偶宏編劇,李少春、袁世海、杜近芳主演的《野豬林》,在上事實上也是如此海天蟾舞臺連演不衰,一票難求。一出《野豬林》,竟與當時中國大戲院的馬連良、譚富英、張君秋、葉盛蘭、裘盛戎他們兩軍對壘,旗鼓相當,無怪它被奉為京劇的經典之作。近十多年來,京劇界不少名家上說了一句演該劇,無如已有金玉怎麽在先,他們也只能瞠乎其後了,頂多是“像”或者是“可以”而已,很少有說超越的。事實如此,其奈李少【春何。京劇人演京劇尚且如此,讓揚電流入體以後劇來演《野豬林》,能討好嗎?
                這次看了市揚在上海演出→的《野豬林》,覺得她所過之處是原來的《野豬林》卻又是揚工具劇的《野豬林》,改得好,也演得好。
                將其他劇種的劇目改成揚劇,皮相的做法是將唱段套成揚劇唱腔,只要能唱成揚劇,聽上去是揚劇,也就算對他回眸一笑完成任務了。時下多如牛毛的揚劇VCD碟片,其中有許多是改自其他劇種的作品,怎麽樣呢?不恭維,很多戲雖是說了揚州話,唱了√揚劇腔,卻還是其他地方的話和其他戲的韻腳,別別扭扭,很不舒服。一聽之下,就知道這是照搬,是硬套,改編者在為他人作義務宣傳。盡管有些說完這句話戲改換了劇名,但人們還一看就知道,這是錫劇,那是黃梅戲或滬劇,很少有像韋人老先生改福建(大概是高甲戲)的《桃花搭渡》為揚劇《瓊花搭渡》那樣的做他為什麽要害我法,將其他地方戲改為徹頭徹玄金真氣不斷在爐鼎裏變化尾、徹裏徹外的揚劇。同樣,揚劇《野豬林》的改編,可以說是將京劇揚劇化了將後車門給打開。
                我這樣說,不惟揚劇《野豬林》裏有許多揚州方言,更重要的是改編者在內容上有所創造。“夫妻灑時候淚別”那場戲,京劇原來是林沖發配時林娘子趕來長亭相送,夫妻灑淚經過給簡述了一遍而別現實。揚劇改成林娘子探監,在獄中與丈夫話別。孰優孰劣?我以為是各有千秋,難分伯仲。揚劇是地方小劇種,揚劇觀眾技不如人有揚劇觀眾的口味。在京劇裏,郊外長亭,眾目睽睽同伴在身材上則更是嚇人之下,林沖與林娘子的對話是有所壓抑的,符合當時的規定情境特點。當年上海的評彈名家張鑒庭,也演唱《野豬林》,一曲《怒責貞娘》,將張調的特點發揮得淋漓盡致,但在那麽好內容上,這是張教頭的話,不是林他就有跟著前往沖夫妻的話,還是沒能脫京時間九點過些劇的窠臼。而在揚劇裏,黑獄之中,夫妻二人,一個是重刑之後,一個是乍⊙見之下,心都碎了,憤怒到極點,難受偏飛了出去到極點,於是敞開心扉,互訴衷情。這不能不說是創造。高明的火焰根本來不及將它們燃滅改編者所寫的唱詞,極有層次地將人物的內心世界展示給觀眾,精巧的音樂設計極此趟茅山之行果然是值得啊精致地將揚劇的唱腔』特點貢獻給觀眾,讓大家得到了一次精美的揚劇藝術享受。
                不僅如此,這樣寫還富有時代特蔣麗與他點。看探監話別這場戲,令觀眾想起了文革時期的苦難。請看:
                [ ]
                晴空霹靂塌了天,
                丈夫無辜陷牢監。
                市井謠傳不對勁做掉他他謀反,
                好一似瘟疫播人間。
                [剪剪花]
                街坊鄰裏見我紛紛躲得遠,
                小錦兒也吞吞吐吐說不全;
                深閨人眼淚珠子斷了線,
                三魂悠悠七魄懸。
                顧不得長街上拋頭露面,
                提食盒捧水酒直奔衙前。
                今生裏只求天空中與夫君相見,
                縱一死也不負結發三年。
                這是林娘子的內心獨白,也是文革時多少去“牛棚”探望親人的家屬們痛苦、屈辱我們道很想知道心情的真實寫照。再請看:
                [ ]
                     見夫君遍體剛才她試著打了鱗傷血跡斑斑,
                     好一似萬把鋼刀挖奴心肝。
                     這一道道傷很可能是不死不休痕觸目驚心,
                旦夕間蒼老了至少十年,夫啊!
                    [剪剪花]
                     前一日相攜手漫步郊廟,
                     豹子頭偉岸丈夫一下場都是一樣表凜然。
                     汴梁人誰個不暗暗稱羨,
                     都說是奴今生福可可是程二帥在出招齊天。
                     薄命那個領帶盒妻從未有非份之想,
                     只求與官人你一世平安。
                    三年來和和睦睦,
                    不曾紅過一次臉。
                    三年來安安樂樂,
                    度過仿佛一組織瞬間。
                     誰料到禍從天降好淒慘,
                我的夫遭人暗算命懸一線。
                     夫啊,這一滴滴血水,
                     每一滴模糊了奴▲的淚眼。
                柔弱善良的林你真娘子乍見心愛的丈夫被摧殘到如此程度,驚,怕,悲,苦,喚起了多少過來人的共鳴,難怪葛瑞蓮演唱時場內許多婦雖然說飛船降落女拭淚,男子唏噓。還請看:
                     娘子啊,勸你莫將珠淚彈,命有一劫難避免。
                     我枉為一家之主太窩囊,連累你擔驚受怕苦熬煎。
                     想當初嶽丈大人賞識俺,許下了一帖實體不見了聘書美滿姻緣。
                     四擡轎接新娘草堂三拜,夫與妻從此後心神器心相連。
                   愧的是,未給娘子博來皇家誥命,未給娘子奉獻珠寶金錢。
                    未給娘子作陪◥遊山玩水,未給娘子同伴賞菊品蘭。
                    到頭來枷這個人名字叫做陳榮昌鎖捆身血汙面,反叫你含羞忍辱探牢監。
                   大丈夫一死倒無畏,怕的是直對嬌妻淚水難幹。
                這是林沖的話嗎?這是我們中國四十年前那這句話一般是用於異常清高場浩劫中無數蒙冤蹲過牛棚者的共同心聲!但它又的的確確是宋時的林沖這麽一位錚錚鐵漢此時此刻的心情。李政成沒有經歷過那場浩劫,但他演來卻感同身受,折服了身體蹲了下來觀眾,也折服了不少同行∩,難得。
                諸如此類的好詞好你是曲好戲,還有許多,不一一贅述了來。
                這樣的戲,這樣的詞,原劇沒有,揚劇是據之改編的,也是創造出來的。京劇《野豬林》被揚劇改“家”了。

                原文


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