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                揚劇輝煌四十年,文化自信→有擔當№

                時間:2019-01-11 16:09來源:揚州揚劇網 作者:明光 點擊:


                揚劇輝煌四十年,文化自信有擔當眼睛越來越亮
                        明光
                       揚劇,是國家級非遺項目,是揚↘州本土產生、活躍於當↓代的劇種,是揚州文化的重要代表,並輻▅射到周邊地區鎮江、南京、天長等地。40年來,揚劇事業輝煌奪←目,是改革開放帶來的重要陽正天成果,也是彰顯揚州人文化自信的文化標本。
                一、揚劇四十年的輝煌成果
                       戲劇藝術的成果無非出戲、出人,在當代文化評價視域背景下,出戲出人的標誌無非獲得各種獎項。這雖然科學性略有不足,也有操作漏洞,但〖總體是公平的,也體現了國家意誌的政ζ策導向,因而也與國家文化發展的基本走向大體一致。當然,除了獎項維度等一個機會之外,還有觀眾口碑的維度。這『兩個維度,揚劇都是上揚的走勢,前者達到國家級的高度;後者超越揚劇史上的任何時期。
                       1、多個劇目獲國好家、省大獎,達到國內一流水平
                     1985年,揚劇《血冤》年獲省第三屆戲劇百花獎之優秀劇本獎、優秀演出獎、優秀♂導演獎,標示著該劇是部整體質量上乘的佳作,拉開揚劇獲獎的序幕。
                    1988年,揚劇《皮九辣子》獲省首屆文學藝術獎、第◥四屆田漢戲劇獎劇本一等獎。
                    1993年,省第一屆ζ 戲劇節,共17部戲,揚劇《劊子手斷臂》獲6項獎、《夜幕下他是怎麽躲過我的罪惡》獲4項獎、《甜的心鹹的心》獲5項獎。
                     2002年,《布嫂》獲第十六屆田漢戲劇獎劇本二等獎。2003年,省第四屆戲劇節,共9個劇種19臺戲,揚劇《史可法》獲7項大獎、《貢茶奇案》獲5項大獎。同年,《史可法》赴上海、北京,獲得專家贊揚。
                     2007年省第五屆戲劇節,12個劇種21臺優秀劇目,揚劇《真假二十四小都被抽幹了時》獲優秀劇目等三個■一等獎,同年入選省舞臺藝術精品劇目。
                      2008年,揚劇《縣長』與老板》參演第三十一屆世界戲劇節,獲創六件神器進階到中品神器新劇目獎。2009年,該劇入選省舞臺藝術精品劇目,參加第十一屆中國戲劇節∮並榮獲“優秀劇目獎”。
                      2013年開演的揚劇《衣冠風流》十分風流。當年榮獲“江蘇省舞臺但自從跟隨之後藝術精品工程”重點資助劇目,2014年榮獲第二屆江蘇文化藝術節“榮譽劇目獎”、省“五個一工程獎〓”,獲首批國家藝術基金資助項目,2015年榮獲第二屆江蘇省文華獎“優秀劇目獎”。該劇南ㄨ至深圳、北至京城,在10多個城市巡演,並在北京、上︽海兩地召開研討會,獲得戲曲專家、教授有什麽事的高度贊揚。 
                       2015年,揚劇《潼關恨》作為省舞臺藝術精品劇目展演於上海,同年還赴法國巴黎,參演第七屆巴黎中國戲劇節,該劇獲該評委會最高獎“特別獎”;揚劇《史可法——不破之城》作為向揚州建城2500周年獻禮之劇目首演,經過幾年的精心打磨其藝術品位不斷提升,成為2015年度江蘇省♂舞臺藝術精品工程重點資助劇目、榮獲2016年第三屆江蘇文化藝術節優秀劇「目獎,並作為江蘇省唯一劇目參加北京“南方戲曲演轟隆隆出季”。2017年《不破之城》參演第十五屆中國戲劇節、獲江蘇省第◥十屆精神文明建設“五個一工程”獎。
                上面簡單介紹了揚州市揚劇團(揚看著劇研究所)四十年來部分獲獎作品,若加上省揚劇團的獲獎、鎮江揚劇團恐怖恐怖的成果更豐富。這些代表性劇作㊣ 皆是大戲,無論古裝戲、現代戲,都呈現出傳統戲曲的神韻和現代觀念的思考,具有當代文化精神。
                2、幾代演員接力持續ぷぷ,三朵“梅花”盛開
                        上世紀80年代改革開放▆之初,曾在20世紀40年代—60年代紅極一時的演員大多垂垂老矣,主要做傳幫帶的陽正天也點了點頭工作,解放後培養的第一代青年演員正好接棒登臺。以揚州市揚劇團∞為例,旦角李開敏汪琴等均在50年代開始學習揚劇,有20年的舞臺經驗,到80年代擔綱演出,厚積薄發,在省級演出節賽中頻頻獲獎;生角姜俊峰老當益壯,新一代劉葆元、李學寬等年富力〗強,活躍揚劇市場。而從戲校畢╲業剛進劇團的生角李政成、旦角王瑞如和縣級江都揚劇團的旦角蘇春芳等於1988年奪得上海揚是劇廣播電視大獎賽的“白玉蘭金獎”。
                       90年代後期,汪琴、李開敏等逐步退出舞臺,而以李政成為代表的新一代演員撐起市揚劇團的一片燦爛。進入新@ 世紀,李政成步入藝術的黃金時期,他文武不擋,傳統戲、現代戲皆擅,在30多部戲中〓擔任主演或重要角色,聲名鵲起。而省揚劇團徐秀芳已1996年獲上海市“白玉蘭戲劇表演獎”。
                       進入新@ 世紀,省揚劇團旦角徐秀芳、揚州市揚劇№研究所李政成先後摘取“梅花獎”表演大獎。李政成又於2010年獲你是說雲嶺文華獎、2011年獲上海戲劇節白玉蘭金獎,成為戲劇表演三大獎的滿貫得主。這標誌揚劇有了新一代成熟的領軍人物,其表演水平直抵全國一流,影響力再度輻射全國。正如專家們所說“演出現場我們就可以看到,一個是李■政成本身的藝術魅力,所以觀眾非常熱卐情。第二是揚劇這個劇種本體的藝術魅力。”2017年,鎮江揚劇團龔莉莉又為揚劇摘得第三朵梅花大獎。她畢業於揚州文化藝術學校揚劇班、供職揚州市揚劇團多年、後到鎮江揚劇團發展,2013年拜徐秀芳為師,舞低聲一喝臺上用苦功,努力創新,主演《花旦當家》,該劇先後榮獲江蘇省精品工程獎第一名、江蘇省“五個一”工程獎、第二屆江蘇省戲劇“文華大獎”、“中國戲曲現代戲突出貢獻劇目”等獎項。
                至此,揚劇流行的三大區域主力※劇團,你追我趕,高潮叠起,人才輩出,各有梅花獎得主,這作為劇種發展的新特點,值得認真研究。
                3、劇團增多,服務基層,“周周︻看揚劇”成為揚劇文化品牌
                      上面所列為最搶眼的成果,劇種發展最深厚的基礎還在劇團老祖演出和觀眾看戲。四十年來,揚劇演出團體,揚州市轄區前後有20多個劇團在活動。目前揚劇網所列劇團尚有20個,其中半數以上為2000年以後新成立的民營劇團。這些劇團長期活動在基□ 層,有些劇團每年演出200至400場,滿足觀眾需卐求的同時,也傳播著揚劇。創始於2005年的“周周看揚這東西你自己放好劇”活動,以低廉的平民價格,使得百姓能夠進正規劇場欣賞揚劇,堅持至今,各家揚劇團可以輪番在此上演,劇目繁多,揚劇藝術可以得到充分的展示;同時鍛煉看著圍過來隊伍、培養人才,也培養觀眾,鞏固市場。這種活動,不因票價低廉,而降低藝術標準,筆者Ψ 觀看過多場,都很精彩,梅花獎獲得者李政成也時常登臺演出。近年來,又在儀征、天長開展“周周看心中卻是暗暗道揚劇”活動,給劇團增添演出機會,給當地居民增添看戲▂的。“周周力量看揚劇”已成為揚劇文化的品牌。2018年10月,又啟動鎮江、江都兩地“周周看揚劇”活動。而市文化館每周二下午的揚劇專場演出,以平民價格服務於百姓,還可以辦年票,價格更優惠。
                       四十年來的堅守、傳播、發展,揚劇在本土培養了許多新觀眾。在晨練或晚練人群中,時常可以聽到▲揚劇的曲調,民間⊙揚劇愛好者、票友人數遠多於京劇等劇種。

                二、文化自嗯信與實幹擔當
                        揚劇發展到今天的輝煌,天時地利人和皆有作用。天時,弘揚傳統文化的時代呼喚,國家對戲曲的扶持政策;地利,植根本土文化,有一種死神鐮刀瞬間出現在右手之上天然的親和力,不缺基本觀眾和地方政府的重視;人和,劇團的齊心協力和揚劇演員的天賦和拼搏。但最根本的是核心,以揚州市揚劇團為例,揚州人、揚州政府、揚劇工作者對本土文化、揚劇文化的自信與擔當。
                        1、揚州戲劇源遠流長,蘊藏著豐厚◥的文化內涵
                        揚劇的歷史,學者意見不一,早則康熙年有利必有弊間,遲在那種清末民初,前後相差兩百年。究竟為何,就揚劇歷史研究來說,這很重要。若從戲劇文化的高度來看,比這更重要的是揚州戲劇源遠流長。從上古到清末,中國戲劇孕育、成長、成熟▓的各個階段和基本形態在揚州都有豐富的展現,積澱了豐厚的戲劇】文化,尤其是清代揚州劇壇的高度繁榮和民間演劇的民俗第一個就是從陽正天那邊傳出來化,都對揚劇起源和不斷發展有著深刻影響。揚劇雖然起源於民間祭祀活動的香火,一旦演變為表演故事的香火戲後,戲劇傳統的強大影響力就較為直接而堅韌,比如最大程度地融入花鼓戲、揚州清曲藝術;而民國初年在上海等大城市的演出,揚劇又獲得一定的現代文化氣質。這些融○合於揚劇,構成了揚劇特有的文化風貌。比如源於鄉土文化,吸收城市文化,這是≡揚劇形成期的文化特點,奠定了揚劇古裝戲、現代戲皆能的創作傾向。比如,揚劇劇目中涵融著許多揚州的鄉情、民俗等地方絕世天才文化內容。比如出身草根而又頗多吸收傳統戲劇因素,形成無論在曲調、表演還是劇本文學風格上,大雅大俗並存。所以,1954年華東區戲曲觀摩演出大會,兩位揚劇演員獲一等獎。周恩來總理曾稱贊道,“揚劇美,曲調豐富變∮化多,耐聽耐看。”到60年代前後,揚劇編〗演古裝戲《百歲掛帥》和現代戲《奪印》,在思想內涵、編劇做法藝術和表演藝術上,都達到當時主流評價的高度,譽滿劇壇,既是揚劇在新社會發展的實績,也為揚劇騰飛奠定了良好基礎,為揚劇人增添了自信。
                       至於四十年來新創劇目所顯示的揚州文化元素,則相當明顯。歌頌史可法的兩部戲,都是選擇史可法誓守揚州的生死關頭,顯¤現其胸懷和人格精神,包融進諸多揚城歷史文化元素。《衣冠風流》《杜十娘》的主人公則是與揚州有關的歷史人物和文學人物。近年高郵揚劇◢團的反腐戲古裝戲《扳倒飲》則是歌頌奏本參倒和珅的鄉賢學者王念孫。而現代戲《布嫂》《真假二十四小時》《縣長看著一旁沈思與老板》反映三線城市生活諸方面,頗有時代氣息,更有《帕米爾赤子》(吳登雲)、《好民警陳先巖》、《好人高仁林》、等一批優秀劇目,直接宣傳揚州當代英雄模範人物。《皮九辣子》的主人╳公皮九之名,源於其性格與揚州傳統評話的皮五,甚■至可以說作者參照皮五、結合時代特征塑造出皮九,顯示出揚州小民的生存技巧除了三號和四號之外和精明。2018年,儀征cm市揚劇團創演大型揚劇《絕代芳華》,演繹園藝博士矢誌恢復揚州芍藥名種“金帶圍”的故事,向第十屆省園藝博覽會在儀征棗林灣舉行獻禮。當代揚劇的劇目成就在建設揚州文化、宣傳揚州方面居功甚偉。
                2、演藝人員的堅守與擔當
                       90年代是揚劇發展最困難時期∩∩,市場萎縮,工資少,不少青年演員唱起ㄨ通俗歌曲,另謀生路。連李政成當年也別揚劇而去,搞起演唱樂隊,風生水起,頗有名氣,已有企業拋出年薪10萬♂的橄欖枝。就在此時,新任團長邀請邀他回團擔綱演出,打動他的主要是這句話:“為揚劇吃過那麽多的苦,當真現在要全部放就憑你也想擊潰他們棄嗎?”李政成毅然回到團裏,領起200元的月工資、4元一場的演出費,在臺上臺下拼搏。團長力邀、李政成回歸揚劇舞臺也許還有其他具體因素起作用,但最根本的是揚劇人對揚劇的熱愛、自信和堅守∏∏,正如後來有關♂報道中提到的李政成當時的情懷:“我的人自然看到了千秋雪和劍無生生夢想,永遠只在揚劇舞臺之上”。這裏有揚劇表演藝術家、母親李開敏的期盼,有自己少年就開始的揚劇夢憧憬,更有打造揚劇輝煌的文化雄心,這是一種內涵深厚的精神情懷。
                       顯然,李政成是眾多揚劇人的傑出代表,揚劇的輝煌凝聚著揚▽劇人的共同努力。以市揚劇團為例,1988年進團→堅守至今的就有葛瑞蓮孫愛民、王瑞如、張卓南王海等一批演員;30年來,搬演近百部劇目,眾多演員獲省級戲劇獎若幹。他們南下↙深圳,北到大慶,西至寧夏,戲劇高等學府華麗劇場演出不怯場,鄉鎮文化館站露天舞臺作場不馬虎,總之揚劇日後就升級為我通靈寶閣人不變初心,一心演那就好好揚劇,不斷攀登劇壇高峰。李政成那年獲你是說雲嶺文華獎可不簡單,前提條件之一是每年演出場次↑在100場以上且須持續5年,演出是劇團、演員的第一要義。有演出∑就有觀眾。其實,市揚劇團多年來年年如來,一到節慶日】,市揚劇團都有惠民演出,李青帝也罷政成們基本沒有休息,筆者常常為地步之感嘆演員這真不容易。且看2018年10月的演出
                       1日:《王寶釧》上下本,江都大橋
                       2日:《玉蜻蜓》金槐村
                       3日:《追魚》金槐村
                       4日:《追魚》江都小紀
                       7日:遊佳琦、徐夢雪參加“長三只有道塵子自己知道角地區中青年戲曲演員武藝展示”活動,在十三劇種近百名演員的角逐中,兩人均入選“十佳選手;
                       11日:參加滬蘇文化聯動戲曲青年群英會,演出《林沖夜奔》,上海浦東
                       12日:《紅鬃烈馬》,高郵天山
                       16日,省紫金文化藝術節上演《百歲掛帥》,獲“特別獎”,南京
                      19日:參加江△蘇戲曲名家名段演唱會,《不破之城》片段、《楊門女將》片段
                       23日:省紫金文化藝術節展々演《不破之城》,南京
                       27日;《紅鬃烈馬》,天長
                      28日:《紅鬃烈馬》,鎮江,鎮江周周看揚劇啟動演出
                      29日:《紅鬃烈馬》,汊河徐集
                      30日:“周周看揚劇”江都站暨江都頻道《明月梳妝臺》小劇場㊣ 啟動儀式
                        這張演出日程,是揚劇研究所日常演出的一個縮影,記載著李政成和同事們的辛勞和責任擔當!
                        再如,身為演員的龍元力來孕育它湯玉祥依托揚劇研究所平臺,辦起揚劇網,從資料收集、到運營◥管理,從資料員到首席執行官、首席技術官,一人包辦。揚劇網有十多個欄目,有歷史,有動態;有視頻,有評論;有演員介紹●●,有戲迷♀之家;通報信息,增進演員與觀眾、票友的二號一掌拍下感情,傳播揚劇藝術。還不斷更新升級,很有影響力。湯先生對從事揚劇事業十分自豪,他說:“我們的劇種有區域性,但我們的目標是做戲曲網站中的老大。讓揚劇走出國門。”他的話洋溢著揚々劇人的自信,顯示出雄心和擔當,他們的□雄心正在逐步實現,揚劇不僅參加了在國內舉辦的世界戲劇節,也已遠赴巴黎演出,並獲大獎;不少知名演員作為文化使者隨政府代表團赴港澳地區以及韓∞國、德國、新加坡、日本等國家進行文化交流。其他縣級揚劇團、民營揚劇團諸惡魔之主冷聲喝道多演員潛沈基層舞臺,名聲雖不甚大,但卻是培養揚劇市場的重要力量。
                        2009年揚州市揚劇團還集中優秀演員打造26集揚ㄨ劇電視連續劇《十把穿金扇》,2011年在央視播出,近年又完成數字電影《衣冠風流》的拍攝,傳統戲曲與現代☉傳播技術聯姻,創新傳播途徑,其受∮眾面必將擴大,影響力必有更大提升。
                4、地方政青年正坐在一旁府勇於擔當,謀劃長遠      
                        揚劇是Qududu揚州本土劇種,地方政府對揚劇的傳承和發展有著重大責任。四十年來,地方政府和文化主管部門除了常規政策的落實之外,至少有兩項舉措顯示出領導的文化擔當和戰略但青衣知道眼光。
                        第一項,設立揚劇研究所,實事求是,不唯上,敢於擔當。在國家◥規定文藝團體改制的背景下,揚州市政府不是一改◣了之,而是調查研究,慎重考慮,大膽創新,在職權範圍紫府元嬰內,於2011年以後將市揚劇團改為揚劇研究所,性質為事※業單位,解除揚劇高端專業人士的後顧之憂,調動了專業人士的積極性,保證專業隊伍的長期持續發展,同時也增強了他們的責任心和使六大老祖之中命感。這舉措,實際是揚劇穩定發展的組織保證,也是落實政府文化領導、繁榮戲劇的組織保證,對揚劇的健康發↓展有著重要意義。
                       第二項,培養人才隊伍,眼光長遠,措施實在。2007年為解決揚劇後備人才匱乏斷層的問題,在揚州市委市政府的關心支持下,揚州文▓化藝術學校時隔十五年再次開班招收揚劇學▲員,政府承擔學習費用,學員全部免費入頓時陷入沈思之中學。為使學員早日成才,校方特意聘請戲曲名家裴艷玲擔任名譽校長,並邀請李政成等揚劇名家和多名外劇種“梅花獎”名家共同傳教授課。2012年,這批孩子中的30名學員被揚州市揚劇研究所擇優進編錄用。所領導覺的這些新演員都是∩可造之才,還應當與時俱進,讓他們通過高考』進戲劇高等學府深造。所領導聯系中國戲曲學院洽談招生計劃,同時聯系高中為他劍無生絕對沒有再毀滅們輔導高中各科知識。2014年,有13人進被錄取到中國戲曲學院表演系多劇Ψ 種班學習深造,2018年順利畢業,其畢業大戲揚劇保留劇目《百歲掛帥》,好評如潮;而其中的演員徐眼中滿是憂愁夢雪已於2017年獲第八屆江蘇戲劇不斷獎“紅梅獎”金獎。事實上,該年紅梅獎,揚劇演員包攬兩金之外,還獲⌒ 得一銀四銅,其中市揚劇研究所的青年演員就占五位。
                        歷史將證明,這兩項舉措對當代揚劇發展必定有重大積極影★響。培育揚劇人才、領軍人才,穩定專▓業隊伍,既是當下必須,更是為一般將來發展引蓄後勁。李政成是1981進戲校,88年進實力團的演員;95年擔綱演出,至今引領揚劇20余年,至少還將引領若幹年。現在這批學院派科班演員,2018年11月末又上演了新編歷史劇《七巧環》,表現不俗。經過幾年舞臺磨練,他們將很快接ζ續老師們的成就步伐;他▽們主演的《百歲掛帥》,獲2018年省紫金文化藝術節“特別獎”;遊佳琦、徐夢雪2018年“長三角地區中青年戲曲演員武藝展示”十三個劇種近百名演員的角逐中,兩人均脫穎〖而出躋入“十佳選手“行列。揚劇未來30年的繁榮可盼可期。
                       其他諸如籌資建設戲曲園,給揚劇打造一個現代化設施的家園;開辦李催情政成名師工作室,落實名師傳徒,重點打造揚劇後續人才;舉辦揚劇大獎賽活動,揚劇進校園≡活動;而江都電視臺“明月梳妝臺”欄目,以專業人士和戲迷互動,普及揚ζ 劇藝術,宣傳名家,現㊣場學習生動有趣,頗受揚劇愛好者歡迎。這些措施和活沈聲喝道動,也都體現了政府相關部門傳承揚劇的高度責任感和實踐執行力。
                   
                       文化自信來源於對傳統精華的敬畏和自豪,是我們強大的精神支柱和既定方向下的前進動力。但不能止於精神層面,要把文化自信具體落實在目標制定的』宏觀指導把握上,落實在方案措施的具體行動上,要有擔當,要有創新、要有實幹◥精神。文化本身是一種行動實踐,坐而論道是行動起始前可惜的謀略,不能代替行動本身。從“文化自信”的角度,回顧○揚劇發展輝煌歷程,地方政府和揚劇人的擔當和實幹,就是生動的詮釋。當然,作為揚州否則人,揚劇愛好者,對揚劇發展還有更大的期盼。比如近20年來,獲獎劇目均是外地編劇,導演也▂是外請,在筆者看來就是缺憾。雖說觀念解放,為我所用即可,不必擁有;揚州三線城市【【【,擁有一流編劇、導演,也很難。但若揚↑劇之編劇、導演、演員皆齊頭並進,其揚州文你或許忘了化的正能量、揚劇的審美個性將可能表現得更為豐富鮮明,而揚劇的整體藝術力量又將全面躍升。這也許可遇不可求。但內心無求,哪來相遇;縱有相遇,又何能相留?故必當有所籌你說誰得到了木屬性神物劃、行動、措施,期待百尺竿頭更進一步。
                 
                作者:揚州大學廣「陵學院  明光 
                郵箱  9284494@qq.com


                (責任編輯:水易)
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