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                【曲譜】揚劇名角▼張月娥唱腔

                時間:2018-11-07 17:32來源:揚州揚劇網 作者:邵澤之 點擊:


                                                                                             
                      
                揚劇是秉承中國戲曲’’ 唱丶念々丶做丶打’’ 的綜合性表演為中心的一個大劇種,也是2006年5月20日首批國家級非物質文化遺產代表作之一。上述的’’ 唱’’ ,指旳就是唱◥腔,通俗地講就是戲曲演唱藝術。揚劇在長期發展中也形成了自己的獨特←風格與專業技能,也形成了一批觀眾喜聞樂聽的名角唱腔流派。揚劇名角張月娥唱腔其他三個喪屍動了就是其中一位皎皎者。
                 
                        一丶張月娥唱腔簡述
                      張月娥從事舞臺生活37年,主工旦角,自信力很強,一直把明代昆曲大師魏良輔所指出的’’ 字清丶腔純丶板正’’ 作◣為立足之本。為◣實現其宏大目標,他認為自己有五大優越條件。一是有一個得天獨厚的好嗓子,不但音域寬丶而且高音突出,音色細而圓,真々假聲並用,轉換自然,通常演唱用的是降B調; 二是有一個標準地道的揚州地方方言,他出生在邗江西北片重鎮↓一一公道鎮,民居歷史悠久,古來交通不便,故其語言較少受其他地區影響,具有一定的地方ω特色,據1995年9月由江蘇人民出版社出版丶邗江縣地方誌編纂委員會╳主編的《邗江縣誌. 卷二十七    方言》 就指出’’ 公道鎮語言為邗江縣代表方言作紀錄’’ ,故而張月娥字清音正是天然形成的,演唱口齒清楚,咬得準丶哦道得遠,吐字清晰。三是善於使用’’ 丹田之氣’’ 發聲丶演唱,使得張月娥出聲淸脆明亮,行腔委∞婉動聽,送聲使得聽眾√倍感聲腔並茂丶心曠神怡。四是善於利用大丶小開口♀獨闖及融洽之機和向京劇界學習唱腔武功之機,尤其在受到京劇大師梅蘭芳指點後,博采眾長,融會貫通,大膽創新,獨樹一幟。五是有一個著名琴師作伴,著名琴師鮑有為曾是張月娥的主胡,他勤奮好學,刻苦鉆研,綜合了陸懷仁丶江騰蛟等老師的特長,結合舞臺☉及演員的需要,創造出’’ 引丶讓丶保丶送’’ 的演奏方法,使張月娥受益匪淺,張月娥習◆慣唱戲不叫板,鮑有為根據這一特點,在張月娥★來唱之前先亮弦,引導其根據弦的髙低開始唱,即為’’ 引’’ ; 當其唱起來後,胡琴就低下來,突出演員演唱,即為’’ 讓’’; 如果發現演員要滑腔,有合不上的地方,胡琴立刻高起來,予以提示,此為’’ 保’’; 演※員唱完一段唱詞後拉過門,即為’’ 送’’ 。在與張月娥合作過程中■,針對他嗓音高丶唱堆字多的特點,還創造了’’ 下扒調’’ 以及’’ 獨丶打丶抹丶揉’’ 等拉法,保證其演唱成功。從而實現了揚劇音樂奠基人江騰蛟提出的伴奏之與唱腔應如’’ 水隨山轉,只可烘雲托月,不可喧賓奪主’’ 的主張。
                        張月娥唱腔特色概括有⌒三; 一是格調鮮明,具有高昂丶奔放丶樸實的特點,有著濃郁的地方色彩,並能根據人物感情變化演唱,字正腔圓丶聲情並茂,深得觀眾之心㊣; 二是擅長’’ 堆字’’ 唱法,穿板堆字如珠落玉盤,字字入耳,堆字雖多,卻又擺布穩當,自然流暢,常把多句唱詞連紫氣被吸進口中在一起,越唱越堆得越緊,創造堆字竟達29字之最,最後用一甩腔把情緒推上頂峰,往往獲得觀眾熱∑ 烈鼓掌; 三首創半句堆唱形式,尤似現代歌劇△中重唱,為烘托人物增強了藝術效果,同時對於提高藝人鉆研業務及演唱水平有積極向上作用。故張月娥唱腔字清丶音準丶腔純丶板正,獨樹一幟; 氣唱丶真聲丶假嗓丶堆字,別有洞天; 氣勢磅礴,似洪鐘大呂; 余音繞梁,覺心曠神怡。
                        總之,張月娥12歲隨義結金★蘭的兄長潘喜雲闖蕩上海灘,開闖香火戲新天地,很快就成為香火戲主旦丶掛頭牌,接著又成為維揚戲<揚劇>’’ 四大名旦’’ 之首,被譽為蘇北梅〖蘭芳██,新中國成立後他是揚劇界首位成為中國戲劇家協會●會員的名家,1993年入選《中國當代文化藝術大辭典》 ,成為當代中國文化藝術名人。
                                二丶張月娥唱腔評價
                        1丶30年代揚劇在上海進一步發展灬,並擁有一批有影響的主要演員,如潘喜雲丶臧雪梅丶張月娥丶金運貴丶十歲〖紅丶十齡童丶高秀英等。此時,揚劇在上海已成了重要劇種之一。
                            一一摘自《上海@文藝誌》’’ 第六章其他劇種’ 笫一節  揚劇’ 。’’
                        2丶[張月娥]’’ 從事揚劇事業30余年,成功地塑造了各種舞臺人物形像,在唱腔方面也有獨到之處,得到群眾好評!’’
                          一一摘自1956年8月2日《新華日報》 刋登的’’ 揚劇著名老藝人張月娥在南京逝世’’ 一文。
                        3丶張月娥擅長花旦,聲色俱佳,到了一九五ζ 0年左右,他根據演出需要,又兼演小生丶彩旦和老旦。由於他在藝術上勤於進取,意在更新,因此,他不管演什麽角色,均不同凡響。在曲ξ 調處理上,他更是不落窠臼,如大開口曲調,他不僅很好地繼承了胡玉海<小皮匠>老先生的唱法,而且還在此基礎上加以變化丶發展。請看<曲一>;
                                 《王寶釧》           王寶釧唱段
                [節奏自由]                                                                      劉一飛追憶摹∴唱
                                                                                                   劉克遠    記   譜員         

                 




                 
                 
                員,除需具備曲調熟練和詞匯豐富這兩個特定條件◥的,還需具有較強的應變能力。這對推動藝人鉆研藝術,提高水平起了一定的積極作用。據了解,在幕表戲盛行階段,能即興創作,熟煉地掌握半句相錯這個功的人,可算微乎其微。即時在演劇【本戲的今天,由於種種客觀條件的限制,采用半句相錯對唱法的也為數不多。
                        張月娥勤奮好學,善於思考,唱腔優美,戲路較寬。他繼承傳統而又著意更新,多有獨到之處,確是難得↘人才。
                            一一摘自1986年6月第10期《揚劇藝術史料》劉一飛口述  陸聲洪整理’’ 江北梅蘭芳一一張月←娥’’ 一文。
                        4丶張月娥[1909一1956]  邗江人。字海清,原名張△文龍。現代揚劇名演員。自幼受香※火戲熏陶,師從徐雲山,工花旦。他博來》眾長,在’’ 大開口’’ 唱腔上,繼承和發展了胡玉海唱腔,行腔自由明快。在’’ 小開口’’ 唱腔上,他刻意學習臧雪梅流暢自然的’’ 堆字穿板’’ 的唱法,銳意創新。他設計的’’ 半句相錯’’ 的對心無旁騖唱形式,尤受同行和觀眾的贊賞。表演中註重人物塑造,聲色俱隹。系揚劇界’’ 四大名旦’’ 之一,有’’ 蘇北也不行梅蘭芳’’ 之稱。抗戰時期,以其▆字海清命名的揚劇團,輾轉於上海丶鎮江丶南京丶蕪湖丶蚌№埠一帶演出。中華人民共和國成立後,曾任南京市實驗揚劇團團長,領導創作丶演出了《槍斃▃惡霸蕭月波》 丶《誌願軍←的末婚妻》等現代劇,深受好評。他與何〒鶴合編的《鴻雁傳書》一劇,參加1954年的華東區戲曲觀摩演出大會,獲劇本獎。該劇被列為揚劇保留劇目,至今仍廣為流傳。
                          一一摘自江蘇文化數據庫人物庫
                        5丶著ㄨ名樂師江騰蛟,前輩藝人葛錦華丶張月娥丶臧雪梅丶ξ金運貴丶葉蘭芳等,均對揚劇唱腔的發展作出過重大貢獻。
                          一一摘自1997年3月由江蘇省揚州市地方誌編纂委員會主編丶中國大百科全書出版社上海分社出版的《揚州市誌》 中’’ 笫六十篇  藝術’ 第三章第二節戲劇音樂’ 。’’
                       6丶揚劇傳統發聲很講究使用’’ 丹田之氣’’ ,已故藝人張月娥丶金運貴丶王秀蘭等均十分重視ω 用氣,高秀英年逾古稀演唱仍能♂出聲清涼丶高低自如。
                          一一摘自1992年10月出版發行的《中國戲劇音樂集成. 江蘇卷下一一揚劇》 。2005月7月由揚州市揚劇ζ 團申報江蘇省揚劇項目的《國家級非物質文化遺產代表作申報書 》中引用。2006年5月20日揚劇入選第一批較量(下)國家級非物質文化遺產。
                       7丶[張月娥] 自幼受香※火戲熏陶,稍長即師從徐雲山學戲。後又效仿胡玉海[藝名小◎皮匠] 腔之嫵媚甜柔,擷取十歲紅『腔爽得清新,又博取眾長,融會貫通,銳意創新,獨成一格。所唱大開口<七字>丶<十字> 丶<船調>丶<潑水調> 丶<鬥法調> 諸腔,一改過去大開口雄健高亢有余,抒情婉約書友080613143931290不足之病,剛柔相濟,腔裏含情。如《白蛇傳  水鬥》 既唱出對法海的忿怒,又唱出對許仙二眷戀的復雜感情。20世紀30年代,仰慕名旦臧雪梅<堆字梳妝臺>丶<數板]>及《五子哭墳》 和《化釵》諸名唱腔,字斟句酌︾丶刻意揣摩; 又傾心對揚〓州清曲名角王萬青演唱清曲之’’ 字清丶腔純丶板正’’ ,並引用於自己演唱實踐中。在《斬經堂. 吳母》 和《梁山伯與祝英臺. 十八相送》 中的《梳妝臺》丶《大陸板》中,不僅運用了’’ 堆字’’ 唱法,不僅運︽用了傳統’’ 攤破’’ 的方法,將原用一句唱詞的句幅,被句攤成二句或三句唱詞,而且句逗分明卐卐,字準腔順。                 
                          一一接自《中國戲曲音樂集成. 江蘇卷》’’ 人物介紹’’p2154
                        8丶[張月娥] 嗓子音域寬,高音突出,音色細而圓,真假聲並用,轉換自如,他的唱腔格調鮮明,具〓有高昂丶奔放丶樸素的特點,有著濃郁的地方色彩,並能根據人物感情變化演唱。他善長’’ 堆字’’ 唱法,常把多句唱詞連在一起,越倘若自己努力不到唱字堆得越緊,最後用一甩腔把情緒推向頂峰,往往就得到觀眾熱烈掌聲。
                          一一摘自《江蘇戲曲誌. 南京卷》p392
                          9丶’’ 蘇北梅蘭芳’’ 一一張月娥,揚劇四大名旦之一,融合’’ 大開口’’ 與’’ 小開口’’ 唱腔,設計出’’ 半句相錯’’ 的對唱形式,聲色俱佳,在任南京市實驗揚劇團團長期間,領導丶創作合唱了《誌願軍的未婚妻▅》 丶《鴻雁傳書》等戲。
                          一一摘自2003年內蒙古風情網笫三期陸華雲所著<藝苑風采>’’ 我國的諸多梅蘭芳’’ 一文
                        10丶張月娥                1909一一1956
                            揚劇演員。原名張文龍,字海清。江蘇邗江人。自幼受香火戲熏陶,從師徐雲山學戲,工花旦。抗戰時期,以其字海清命名的揚劇≡團輾轉於上海丶鎮江丶南京丶蕪湖丶蚌埠一帶演出。其博采眾╲長,融合了’’ 大開口’’ 與’’ 小開口’’ 唱腔,並設計了’’ 半句相錯’’ 的對唱形式,得到同行與觀眾的贊賞。表演中註重人物塑造,聲色俱佳。系揚劇界’’ 四大名旦’’ 之一,有’’ 蘇北梅蘭芳’’ 之稱。1949年後,曾任南京市實驗揚劇團團長,領導創作丶演出了《槍斃蕭月波》 丶《誌願軍←的末婚妻》 等現代戲,深受好評。與何鶴合編的《鴻雁傳書》 一劇,參加1954年的華東區戲曲觀摩演出大會,獲劇本獎。該劇被列為揚劇保留劇目,至今仍廣為流傳。
                          一一知識來源; 劉波主編《中國當代文化藝術→名人大辭典》 ,北京; 國際文化出版公司,1993,第452頁。
                          三丶張月娥唱腔曲譜
                        (一) 丶大【開口曲譜  
                        大開口<即香火戲> ,1957年揚州發現了1784年<清乾隆49年>香火戲手抄夲《張郎休妻》足已證明香火戲最遲已存世220多年,作為揚劇組№合的重要一方的香火戲,也顯示揚劇最遲也存世220多年了。作為香火卐戲的後起之秀的張月娥,自幼酷愛香火戲,對香火戲情有獨鐘。他在演出實踐中,在著名琴師江騰蛟的指導幫助下,率先采用絲弦伴奏,改變大開口只用鑼鼓伴奏的單一做法,兩者融洽伴奏使演唱效果特佳,加之夲人唱得自由丶輕松丶悅耳↓動聽,深受觀眾歡※迎。1954年揚劇音樂專家武俊達與揚劇名角張月娥等老藝人對大開口的曲調進行挖掘整理,並按照傳統名稱錄譜。使之成為↙揚劇曲譜中的重要組成部分。從張月娥收錄敀8只大開口曲譜來看,是目前見到的最√多丶最全的,不愧為香火戲的傳承人,一代宗師。

                 

                 
                 

                 
                      

                 




                (二) 丶揚劇曲譜
                        1931年秋,’’大開囗’’<香火戲> 與’ 小開口’’ <花鼓戲> 藝人以’’ 維揚戲’’[後又稱’’ 揚州戲’’] 名稱掛牌,於上海聚寶樓聯合演出《十美圖》,自此’’ 大丶小開口’’ 逐漸合流,同時揚州清曲又與之融洽。為此,維揚戲[揚劇] 在滬創建∏了。張月娥與時俱進,開創維揚戲<揚劇> 新時期。他從舞臺演出實踐出發,認為要唱好維揚戲必還不找外援須做到氣為音服務丶音為腔服務丶腔為字服務,字為義服務丶義為情服務。演唱技術固然十分重要而’’ 情’’ 乃是演唱的出★發點與歸宿。他成功地塑造了各Ψ 種舞臺人物形象,在唱腔方面也有獨到之處,得到群眾好評。系維揚戲’’ 四大名旦’’ 之首,有’’ 蘇北梅蘭芳’’ 之稱。1951年,著名揚劇音樂專家武俊達丶張震亞丶侯澄階等到以張月◤娥為團長的南京市實驗揚劇團對揚劇唱腔做系統的記錄與整理。從而使■張月娥唱腔錦上添花,成為揚劇界的領軍人物!
                 


                       
                        

                                   


                       

                                
                       (
                三)鴻雁傳書 曲譜
                        張月娥首創的《鴻雁傳書 》 於1937年新年在上海演出後,大受群眾∮歡迎。故而在春節期間連續上演兩個月,天天客滿,得到群眾的↓一致好評。故而此劇成為張月娥常演的劇目之一。1954年省揚劇團參加華東區戲曲觀摩大會已定兩出戲皆無高秀英。當高秀英匕首也是靈活咋變首次被選為首屆省人大代表後,急得省劇目審定組拿不出節目給高秀英演,高秀英夲人也急壞了。故與其夫找張月娥求援。張月≡娥與高秀英夫婦是在 1929手6月在∞戴榮慶開的虹口’’ 慶升’’ 戲園相識的。戴榮慶特邀’’ 蘇北梅蘭芳’’ 張月娥唱主旦,邀高玉卿唱小生①丶高秀英唱二路旦,共同演出全部《紅鬃烈馬》 。相識後有緣義結金蘭。1941年張月娥成△立’’ 海清’’ 維揚劇團到南京立足演出後,曾邀請高秀英夫如隨團演出。高秀英1953年調省揚劇團後常去張月娥處走動,關系很好。張月◥娥得知高秀英的情況後,主動與省劇目審定組聯系,商定【由張月娥作《鴻雁傳書 》專場演出。省文化局及省劇目審定組領導丶南京市文化處副處長蕭亦五帶處編審科何鶴及藝術科張振亞丶還有省揚劇團辛瑞華副團長和高秀英等是鐵雲滅國之後參加觀看。張月娥與南京市實驗揚劇團樂隊合作演出。這樣,張月娥提供的不僅是一個文字夲,而且是包括曲牌丶表演丶化裝等一個完整的演出⊙紀錄。演出一結◇束,掌聲不斷。當場領導拍板,戲按張月娥建議由高秀英演,何鶴參加劇目整理丶張振亞對曲譜進行記彔整理。在張月娥無私援↑助下,高秀英在華東區戲曲觀摩大會上一舉奪魁丶獲演出一等獎,而張月娥也@獲優秀劇夲獎。這是揚劇界強強合作雙贏的典範!揚劇音樂新秀馮成傑說,當我們品味《鴻雁傳書 》的字裏〒行間,一板一眼,總能捕抓到張月娥這位素有’’ 蘇北梅蘭芳’’ 之稱,一個’’ 幕表’’ 戲高手的影子。江蘇◎省揚劇團原團長袁振奇在談《鴻雁傳書 》 時說’’ 張月娥的策劃丶創意和具有首創性的幕表演出,對後來《鴻雁傳書 》 的大功告成,也是功不可破的。張月娥促成了華東會演’’ 鴻雁’’ 飛上了天!’’現將1955年張月娥@ 丶何鶴整理,何鶴執筆,由江蘇人民∩出版社出版的《鴻雁傳書 》 劇夲中張振亞記錄整理的曲譜雙蝴蝶丶剪剪花丶倒板丶滾板丶大陸板等轉載如下,讓大家欣賞,從而知曉《鴻雁傳書 》 的來龍∑ 去脈。同時也將60年代末江蘇省電臺錄音的《鴻雁傳書 》 選場[原載《中國戲曲音樂集成. 江蘇卷》 下載如下,讓♀大家知其發展變化。
                 

                 




                 

                 

                 

                 

                 

                 

                 

                 

                 

                 

                 

                 

                 




                 













                 
                          




                                                             








                2018年6月18日
                 
                 

                (責任編輯:水易)
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