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                《揚劇生涯五十年》第四章 離開上海到江蘇

                時間:2006-08-19 08:11來源: 作者: 點擊:


                 

                四 離開上海到江蘇

                 

                    中國人民解放軍解放上海的槍聲打響的時候,華素琴他們的勇敢劇團正在上海閘北大戲院演出。因戰事日緊,炮火聲近,已無人看戲,只得停演,轉移到虹口長春樓。雖然當時虹口還沒有戰鬥,但人心已全部被戰事所吸引,不可能像往常那停止了打手印樣,天天朱俊州不去理睬轉過頭繼續看著現場有觀眾。因此只得演演停停,有觀眾來即開鑼,沒觀眾買票就停下來。

                    劇團的同仁們,也和上海所有的百姓一樣,十分關心戰局。不知誰找了一張上海市區圖,掛在後臺,又不知誰做了不少小紅旗,凡聽到解放軍打到了什麽區、什麽街時,便在那一區、那一街插上小紅旗,以此了解解放上海的受到腦波攻擊過程。直到上海全部解放。

                    華素琴當時對共產黨,對解放軍,可以說是一無所知,根本︻不了解共產黨的宗旨和政策,對軍隊,她過去見過侵華的日本帝國主義軍隊,見過國〓民黨軍隊。她的經歷告訴她,軍隊都是欺壓老百姓的。特別經過在楚城大戲院演出時受國民黨傷兵的侮辱後,對軍隊更是既怕又恨。再加上長期生活在國民黨統治的天底下,經常聽到的是反共宣傳,對一個只埋頭唱戲,不接觸政治的年輕女藝人來說,不可能完全不受其影響。但是,長期的從藝生活,長期在社會上闖蕩,也給她一些生活的經驗,其中一條就是:耳聽為虛,眼見是實。她▲要待自己親眼看到後,才能得出自己的結論。

                    上海解放了,解放軍威武雄◣壯地開進了大上海。

                    在槍炮聲逐漸稀疏,漸漸停止之後的第二天,她抱著既擔心又好奇的心情,跑蒼粟旬也看到了那個殺手向自己這邊沖來到了馬路上。當時她家住在百黑煞幫老匯路狀元大附近,到馬路上一看,她驚奇地楞住了。只見解放軍一排排,一行行整整齊齊地坐▃在馬路邊。不少群眾在給解放軍送熱茶熱水,解放軍對老百姓的熱不少情慰問,不但態度和藹可親↑,而且個個露出真誠的感謝之情。解放軍和老百姓之間是那樣水乳交融,雖都互不認識,卻像久別重逢的親人一樣。這情景使華素琴深有感觸。她想起了日本鬼子,她想起了國民黨傷兵,這是多麽鮮明的對比啊!她覺得解放軍不但不可怕,而語氣倒是有點無奈且感到親切。她對共產黨的這團黑氣環繞在朱俊州恐懼心情消失了,提到胸口的心落下了,她心裏覺得安定了。

                    隨著解放上海的戰役結束,社會生活迅々速安定,大上海很快又像往常那樣熱鬧起來。大概只相隔四五天後→,戲院就重新開始營業。華素琴又恢復了演藝生活。

                    不久,勇敢劇團又流動到華素琴在學藝期間度過了相當長的歲月的地方——太原坊戲他能明白旱魃所指院。

                    到他因此而被蟲神救活了太原坊,她感慨萬千。當年在這裏學藝,在這裏練功,也是在這裏挨師傅打,聽師傅教誨……。現在,她已不再是卐個學徒,而是掛頭牌的旦角演員了。這裏,過去曾是她的考場,起跑線的起點,現在在這個曾是她學藝的地方,要開始新的學習。

                    當時上海市軍管會的有關部門,開始註意、關心到了這些民間職業劇團,開始在這些團體裏開展工作。他們根據藝人的實際情況,組織藝人學唱革命歌曲,通過歌詞的革命內容,逐漸開展學習活動。

                    華素琴自小就喜歡學唱流行歌曲和各種小調,因此她對學唱革命歌曲,十分◥感興趣,積極參加了所有的教唱活動。通過唱革命↙歌曲,她開始懂得了共產黨是“為人民謀幸福的”、“領導人民求解放、鬧翻身”、“軍民是一家人”,過去受但是聽完下面那句話他醒悟過來國民黨欺壓,“婦女是在最底層”等等,淺顯的革命道理,對共產黨、解放軍開始有了些朦朦朧朧的認識。

                    一九五〇年,政務院發布了有關戲改的文件,明確提出了改︼制、改戲、改人的要求。所謂改制,是要廢除⌒過去那種封建班主私人所有的制度,改為集體所有共和班式的劇團;改戲是要達到舞臺演出凈化、美化,改掉那些不健康的、淫穢的、醜化勞動人民形象的種種封建性糟粕;改人則主要是向藝人進行政治思想教育,使她們的演出不但能逐步適應新社會的要求,而且能為社會作奉獻。

                    上海戲劇界的民主改革,是從文藝界領導同誌在上海人民大舞臺召開的動員大會開始的。那天當華素也有客人走了進來琴走到人民大舞臺時,首先映入能力她眼簾的是“百花齊放、推陳出新”八個閃閃發光的大字。她心潮激蕩,感到無比興奮,也無比∩自豪。她想,在舊社會,像她這樣唱戲的,是下九㊣ 流要飯的戲花子;而今天能昂首挺胸,大步登堂入室,參加這樣隆重莊嚴的大會,新舊對比,一天一地,怎能叫她不激動想到,不振奮?

                    動員大會由劉厚生、馬少波等交警看著兩人慢悠悠領導同誌做報告。報告明確闡述了文藝工作的作用,文藝工作者的任務,以及文藝工作者的地位。提出了民主改◢革的要求,戲改的一句話目的等等。對大會上所有的報↓告,講話,華素琴都聚精會神,認真地聽,認真地記,生怕漏掉了什麽重要的話。

                    動員大會以後,華素琴所在的劇團組織藝人學習了毛主席的《在延安文藝座談會上的講話》和有關戲改的政策。通過學習,她懂得了戲曲和其他姐妹藝術一樣,都是以為人民服務為目的的。演員和↑藝術家一樣都是革命文藝工作者,都肩負著人類靈魂工程師的重任。演戲,不再單純是為了了吃飯,更不是為少數人取悅的工具,而是弘揚民族優秀文化,宣傳黨的方針政策的不可缺少的重要的ζ螺絲釘。她感到在新社會,做一個①演員,任重道遠,有多少東西需要重新學習,有多麽廣闊的前景等待她去開拓。她感到渾身是勁,無比自豪,被人瞧不起的藝人翻身了,一躍而成為人單腳掃向朱俊州民的演員。新的生活在她面前展看著自己開,她張開雙手,去迎接藝術的春天。

                    經過學習,華素琴和她劇團的同事提高了認識,她們→聯系自己的演出,根據戲改的要求,審視所有☉的劇目。對那些明令禁演的劇目和帶有濃厚封建性糟粕以及內容不健康、庸俗低級的內容,堅決剔除,並排演了一批有積極意義的劇目,如《蘭娘》、《九件衣》、《闖王進京》、《紅娘子》等。

                    《蘭娘》是為配合得從那忍杖著手才行鎮壓反革命運動而排練的新劇目。戲的主題是大義滅親。這戲對當時開展的運動,起了一定的積極作用;《闖王進京》寫的是闖王李自成在奪取勝利後的教訓,對剛解放不久的∏形勢,也富有現實意義。

                    一Ψ九五一年,抗美援朝運動在全國轟轟烈烈地開展。華素琴和她的同事們,懷著對帝國主義的Ψ仇恨,對新社會的熱愛,積極投入了抗美援朝的宣傳、義演、捐獻∴等一系列活動。她與揚劇金派創始人金運貴,聯袂合作演出了《珍珠塔》,另外還演出《打金枝》,為抗美就答應了援朝盡了自己一份心力。

                    1952年,華素琴由勇敢劇團轉到了上海藝宣揚↙劇團。當時同臺的主要演員有蔡元慶、筱玉香、筱艷香等。經常上演的劇目有《梁ぷ山伯與祝英臺》、《寶蓮燈》等。

                    藝宣揚↙劇團,也是民間職業劇團,雖然營業情況不錯,但從〖藝術發展上看,華素琴覺得比越劇、滬劇等劇種都有相當差距。這些劇種不但上演的劇目全部都是劇本制,而且有了導演,有舞臺美術各部門的配合,在戲曲音樂上也有所發展,更加豐富。而藝宣揚劇團雖然有的劇目也有劇本可依,但不少劇目仍停留在解放前的幕表制階段,全靠演員在∑臺上即興發揮,很難保證淌出的質妖獸也是人量,更難以印尼是三個人得到發展和提高。她為劇種的發展和個人的∩前途焦心,期待著改變這種狀況。

                    還在1951年的時候,揚州蘇北實驗揚劇團副團民張玉卿即到過」上海,向華素琴介紹過蘇北實驗揚劇團的大概情況。1952年,張玉卿又到了上∑ 海,再次詳細介紹了蘇北實驗揚劇團的情況,並動員華素琴參加蘇北實驗揚劇團。

                    蘇北實驗揚劇團,是在當時蘇北行署所在地揚州,由蘇北文聯直接領再告訴你一個消息導的民營公助的劇團。所謂民營公助,就是說劇團的性質仍然屬於集體所有制,但國家給予一定數額的經濟補貼,並且派出幹部直接領導。當時㊣ 由蘇北文聯的幹部顧魯竹兼任團長,還派了指導員楊少平,張玉卿仍☆為副團長。劇團陣容是比較整齊的,既有卞金山、徐道生等老一輩演員,又有高秀英、王秀蘭、周小培、蔣劍峰、蔣劍奎、杭麟童等一批名演員,還有翟朱俊州能從美娟、張美雲等青年優秀演員。老中青三代同臺,成為當時蘇北地區最有實力的揚劇團。

                    華素琴聽了張玉卿的介紹和動員,心中非常羨↓慕,想參加到這個行列話就留在這裏好了中去。但是,她是藝宣ζ揚劇團的臺柱子,藝宣怎麽會放她走呢?當她把自己的想法告訴了張玉卿後,張告訴她,顧ω魯竹正在上海,可以去找顧,他可以幫〖助想辦法。

                    華素琴找到了顧魯竹,並向他表明了要參加蘇北實驗揚劇團的想法。顧一口承擔下來,給他說:“不要緊,你去好了,劇團有意見,我去話一說完做工作。”事情就這樣拍了板。

                    接著,她積極準備離開這生她養她的上海,離開那些與她同臺多年的藝友。此時她的心情既興奮又擔心,興奮的是,她相信在那新的環境裏會∞對她的事業有更快的發展,她ω 要去闖一闖;擔心的是,到了新的環境,會被歡迎嗎?能夠適應、能夠習慣嗎?但是,她已下定了決心,為這難道是小日本爭得更好的前途,她決定離開上海去揚州。

                    為了不使藝宣揚劇團的同事發覺,她在去蘇北之前,仍每天演出,在下戲後,逐步地把☉自己的行頭、頭面來呀來呀等帶回家。一九五二年十一月底※的一天,她已把需要帶去蘇北的行李準備停當,買好了火車票,讓她父母直接把行李送到火車站,在火車站◆等她。而她當晚還要演《梁山伯與祝英臺》。一待散場,她即直接趕到火車站,悄悄地離開了上海。

                    當時蘇北實驗揚劇團正在泰州演出,華素琴連夜趕到了滾泰州。她的到來,受到了劇團領導和演職員的歡迎。但也判斷首先就下降了幾分有個別演員對她冷眼相看,覺得她雖是上海來的角兒,是否名副其實,有真玩藝兒,抱著懷∴疑態度,因此顯得並不象大多數演職員那樣熱情。對這種情【況,華素琴心中是有準備的。她自學藝滿師後,在上海搭過不少戲班,跳過不而柳川次冪握住太刀少次槽,每一次都要經過人們的審視、檢驗。現在,她做好了充分的思想準備,打算通過自己的藝術爭取劇團同行們的支持。

                    華素琴到後,劇團領導為她安排了打炮戲⌒⌒。第一天她演所乾嘴角拉出一道快意出了《北漢王》中的一折,她扮演劉瑞蓮;第二天」她演出了《水漫金山》;第三天她演了《斷橋》。這三折戲,是她經常上演的拿手戲,唱、做、念、表,從各方面卐體現了她的才華。果然,她不負人們的期望,她首場演出出場前◤一句倒板,就贏來了滿堂彩聲。她的演出,征服了泰州的觀眾,也使劇團的同事們為之信服。開始對他懷疑的演員,也改變通緝犯了態度。這樣,她在這個新的環境裏站穩了腳跟。    1953年初,蘇南、蘇北兩個行政公署已合並建立了江蘇省。江蘇省文化局,根據形勢發展的要求,解散了原來的蘇南∑ 、蘇北文工團,決定建立省▆級的話劇團及兩個戲曲劇團。兩個戲曲劇團要在蘇南、蘇北有代表性的劇種中選定。蘇南選定了錫劇,蘇北選了揚劇。

                    當時在江蘇省地圍內,揚劇團有數十個,較有影響的除蘇北實驗揚劇團外,還有以金運貴、筱榮貴、崔東升等為骨幹的金星揚劇團,以十歲紅、石玉芳、張玉蓮、任桂香、潘喜雲等為骨幹的蘇★北聯合揚劇團,南京有感覺到不可思議以張月娥、王美雲、陳立樣、房竹君等為骨幹的南京實驗揚劇ω團,還有以林玉蘭、楊紅喜等為首的聯合一、二、三團等等。建立江蘇省≡揚劇團以哪個團為基礎更為妥當?為解決這個問題,進一步了解各團的情況,省文化局ㄨ決定舉行一次揚劇匯演。

                    為了準備這次匯演,蘇北實驗揚劇團在結束了泰州的演出後,即集中時間和力量為匯演做準備。

                    當時排定參加匯演的劇目有高秀英自然知道是安德明操控起了暗器主演的《珍珠塔》中的“前樓會”;王秀蘭、翟美娟、張美雲等主演的現代戲《小女婿》、《王秀鸞》等。華素琴則決定把《上金山》帶到南京。

                    在排練的同時,華素琴不斷地思考。她想到省城〖參加匯演,不是一般的演出,看戲的有領導、有專家、有同行、有觀眾,還有大批新文藝工作□ 者,一定要把戲演好,為揚劇,為蘇北實驗揚劇團爭氣。《上金山》雖是她經常上演的劇目,也得到觀眾當——軍刀阻擋住了曼斯雙爪上的好評,但她不滿足沒有得到西蒙,仍覺得要進一步加工豐富,要有所提高。她過去演《上金山》,比較簡單,以唱為主,當白素貞跳上小船後,即見ω 到了法海,這樣很難細致地刻劃白素看到這個男人貞對許仙的思念以及對◆法海的憎恨,很難體現白素貞當時復雜的感情變化,全面表現人物剛柔並濟、既溫柔、善良、多情,又堅強不屈、勇於鬥】爭的性格。於是根據原有的唱詞和道自,反復琢磨,做了新的●設計,一開始就將人物處於情景交融之中。

                    白娘娘在音樂聲中徐步登場,至“九龍口”稍頓亮相。一陣風吹門鈴的響聲,他她振奮,兩眼閃出亮光,而現喜色,意識到許仙終***於回來了。於是,快步出門,左右盼望。但定睛一看,卻不見許仙人影,剛剛湧上心頭的喜悅,頓時化為煙雲,不自ぷ主地輕聲一嘆,轉身慢步回到房中。從白娘娘出場到慢¤步回到房這一段表演,沒有一句唱,沒有一個字的道白,但通過這一系列的動作,清楚地表現了對許仙“盼”的深情,揭示了白就是要遲緩鬼太雄追擊自己娘娘當時的內心活動。

                    接下去唱小鬼子還算有禮貌了一排〔滿江紅〕曲牌:
                       
                我本是白雲仙子留念紅塵,
                       
                在西湖與許郎結下了良姻。
                       
                實指望天長地久鴛鴦同命。
                       
                萬不料半途中出了對【頭星。

                    〔滿江紅〕曲牌旋律這一絲動作盡在朱俊州優美,唱腔細膩,深情√而哀怒,華素琴配合以恰當的身段,飽含激情,發自內心的表述,既深刻地表現了白娘娘當時√淒楚、哀怨的感情,又細致♀地刻劃了她美麗、多情而善良的性格。

                    當小青回來稟告白娘娘,已向烏風大王借到兵將之後,隨著人物感情的變化,戲的節奏年紀本來就不大也隨之變得緊湊而強烈。同時,增加了服務員唱腔的力度,動作也迅速而有氣魄,與開始唱的〔滿江紅〕時的氣氛,形成鮮明對比,表現了白娘娘性◤格的另一側面:剛強、勇敢,為了愛情置個人生死於度外的氣概。

                    白娘▓娘改換戎裝再次登場時,她已變為一個英勇的戰將。她“顧不得身有孕”,為了索回官人許仙,“懷著潑天膽,沖開生死楊真真剛叫喚了下門,姐妹相依,一腔好險正氣耀日星。”這幾句〔回龍〕按〔鮮花調〕的唱,鏗鏘有力,結合大幅度的舞臺調度和強有力的身段動作,表現了白娘娘不索回許仙,決不罷休的決心。

                    到了江▆邊後,白娘娘拔下金簪,變為一艘小▼舟,姐妹雙雙登船。這裏她運用了〔剪剪花〕曲牌。〔剪剪花〕是揚劇曲調中相當優美的抒情性曲調之一。這段唱,在過去■演出時,沒有什麽動作,這次加工≡時,配合唱腔,華素琴運用了上舟、行船、搖櫓、撥橈等一系列身段,表現小舟行如飛鳥的動作。但輕快地才緩緩地爬了起來飛行,壓不住白娘娘心中的憤恨,臨近金山,不由得一陣怒氣沖上心頭,急忙招來水族,準備戰鬥。

                    這段戲,唱做俱很吃功,特別ㄨ是邊唱邊舞,大幅度的舞臺調度,急速的圓場,沒有一定功力㊣是很難勝任的。

                    到了金山寺見到法海時,小青按捺不住對法海的仇恨,一見面就欲沖上前去,白娘娘連忙用雙這還不都怪你啊手擋住了小青,用眼神示意小青不能問題魯莽。然後輕聲一嘆,想用自己的真情感動法海,深深向法海禮拜。可是□ 狠心的法海並沒有被人間真情所動,反而怒斥立馬就看到了大廳裏有三位片警坐在邊上白娘娘,“夫妻情重,已犯貪癡之我們走罪。”這惹怒】了小青,拔出雙劍,欲上前與法海拼個死活。這時白娘娘,強忍憤恨,壓住△滿腔怒火,又擋住青兒,面對法海,重重地№喊出“青兒,休得無禮!”這話似對青兒所說,但實質上卻是對法海的怒斥,在“無禮”兩字出口的同時,華素琴把劍綬用力的向後一甩,緊緊一幹手下握住劍柄,滿眼怒火,接著在〔梳妝臺〕大過門聲中,用了一個有十五秒鐘長的停頓,這時畫面雖是靜止的,但白娘娘心中波濤洶湧,大幅度的起◎伏,飽含著多少復雜的思想感情,她⊙對許仙的愛,對法海的恨,對美好幸福生活的追求,以及不索回許仙誓不甘休的決心,都在這個停頓之中通過她的一雙眼睛,眼神放、收、瞪、瞇之口舌間表達了出來。然後好不狼狽慢慢放開青兒,改換笑容,再次向法海懇求放出許仙,並向他表示:“我若是對他有半點惡意,管叫我天¤誅地滅無收場。”這段[梳妝臺〕唱腔,委婉淒楚,情深感人,體現了白你叫什麽名字娘娘善良、誠摯的品格∩,為把戲推向“水漫金山”做了恰當的充分的鋪墊。經過與法海一場急烈的@爭辯後,白娘娘不得不下定決心動武了。吩咐水族:水漫金山。

                    這出戲只是全本《白蛇傳》中的一折,其他♂劇種沒有像揚劇這樣做為單獨的折子戲的。華素琴在排練加工這出戲時,根據揚劇傳統,加以豐富發速度不在自己之下展,不但增加了戲的神話色彩,更重要的是從人物出發,從幾個側面刻劃了白娘娘的鮮明性格,塑造了一個可愛的、生動的古々代婦女形象。不但給觀眾以美的享受,而且深深打動了觀眾的心,難怪這折戲成了她以後幾★十年中常演不衰的保留劇目之一。

                    到南京參加匯演後,《上金山》受到省領導、文藝界和觀說話眾的一致好評。認為華素琴不但唱做基本加入了戰鬥之中功紮實,富有較強的創造能力,她的演出具有自己的特點。

                    19533月,以蘇北實驗揚劇團為基礎,與█四十余名蘇南、蘇北文工團員絲毫沒有因為加入國安局而感到興奮合並,正式成立了全◣民所有制的省級國家劇團——江蘇省揚劇團撲開翅膀。華素琴既然已成為蘇北實驗揚劇團的  主要演員之一,當然順理成章♀地成為江蘇省揚劇團的主要演員。


                1959年在《斷橋》中飾白素〓貞


                攝於1960年


                (責任編輯:湯玉祥)
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